鷺島一草一木 都成了創作材料

凌燕、桔子和曉曉是多年的同事和好友，曾供職于同一家雜志社，長期工作、生活在廈門。鷺島的一草一木都是她們用來創作草木染作品的材料。玫瑰花、石榴皮、杜鵑花、洋紫荊……這些本在季節變換中倏忽消逝的色彩，都在她們的浸染中被留住。她們說，中國傳統的顏色是從自然的石頭、植物乃至昆蟲的生命中“借”來的。

她們也曾問自己:如果工業染色已能完全滿足現代人的需求，那么植物印染存在的意義到底是什么？答案是:草木染是美的，它的美，完全不需要單純依靠“環保”的意義來存在。

四處尋訪學習 傳承“福建青”工藝

在學習的過程中，她們發現了一件事:明清至民國時期，福建印藍最有名，被稱為“福建青”，有“福建而藍，藍甲天下”的說法，但這抹山海之間的藍色逐漸式微，最后竟難覓其蹤。于是，她們四處尋訪福建藍印花布的傳承人。

在已故藍染傳承人黃炯然位于泉州安溪的家中，她們遭到了拒絕——黃先生的妻子一邊黯然地清洗他留下的藍印花布，一邊打發外來人，說這東西黑黑的，有什么好拍的。三位姑娘不甘心，扒在文廟的門上往里瞧，在光線昏暗的屋里看到了美麗的藍印花布。這一幕，給她們留下難以忘懷的記憶，也讓她們對“傳承”這兩個字有了更深刻的體會。后來，來自臺灣的曾啟雄老師幫她們復原了一些關于“福建青”的歷史資料，她們趕去臺灣南投、埔里等地，觀摩、學習當地的傳統藍染和其他植物染色技藝。最終，她們在福建山區找到了傳承八百多年的打靛技藝，又到北京進行了系統的學習。

學習過程中，她們走出工作室，讓更多人了解草木染的美。她們曾在晉江五店市的一座閩南紅磚老宅里，和一群孩子一起進行了藍染與扎染、蠟染的結合，在布料上染出藍底的白色雪花圖案，送給沒有雪天的閩南。

（記者 杜曉蕾）