票房井噴容易，藝術(shù)水準(zhǔn)井噴難

與時(shí)下的天氣一樣炙熱的，還有暑期檔的電影票房。根據(jù)國家新聞出版廣電總局電影專項(xiàng)資金辦公室的權(quán)威數(shù)據(jù)：在剛過去的周六周日，全國電影票房連續(xù)單日產(chǎn)出超過4億元，刷新了內(nèi)地電影史上單日票房最高紀(jì)錄，同時(shí)也將上周的總票房推高至17.613億元，引發(fā)了中國電影有史以來最大規(guī)模的票房井噴。

追尋“觀影狂潮”和票房井噴的原因，除了暑期檔觀眾量和需求量龐大之外，自然不能不提經(jīng)濟(jì)上的“口紅效應(yīng)”，按照歷史規(guī)律，經(jīng)濟(jì)低迷之際，往往是電影業(yè)逆市崛起之時(shí)。不過筆者認(rèn)為，中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展至今，作為電影主力消費(fèi)人群的“白領(lǐng)”和“中產(chǎn)”群體在社會(huì)結(jié)構(gòu)中日益壯大，乃是近幾年中國電影市場(chǎng)節(jié)節(jié)攀升，直到創(chuàng)造單周票房17.613億元佳績的根本原因。這從電影“票倉”集中在北上廣深等大城市即可管窺一斑，因?yàn)檫@些城市是“白領(lǐng)”、“中產(chǎn)”最集中的地方，電影已經(jīng)成為一種主流文化消費(fèi)方式。

不管是什么原因推動(dòng)了票房井噴，對(duì)于電影制作方和影院來說都是天大的福音。蛋糕大了，分著吃的時(shí)候才能大快朵頤。不過對(duì)于電影觀眾而言，如此快速的票房井噴就未必是一種福氣了。

目前來看，國產(chǎn)片陷入跟風(fēng)掘金和投機(jī)功利的跡象越發(fā)明顯。一方面，一旦一個(gè)類型題材爆紅，對(duì)此類型電影的過度消費(fèi)、題材扎堆的情況馬上接踵而至，比如，趙薇的《致青春》票房成功之后，《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《梔子花開》等等遍地開花，大家剛激起對(duì)青春片類型的欣賞樂趣，很快就陷入了審美疲勞。與其說是導(dǎo)演們不約而同地選擇回望青春，不如說是大家心照不宣地?fù)肀嗣駧拧?/p>

另一方面，近年來的偽3D影片成為“竭澤而漁”最好的代名詞，比如3D的《阿凡達(dá)》票房大賣，《四大名捕3》、《冰封俠》、《警察故事2013》、《畫皮2》、《富春山居圖》等國產(chǎn)片紛紛貼上3D標(biāo)簽，為的就是票價(jià)能翻上一番，簡直就是錢多人傻好糊弄。數(shù)據(jù)顯示，2014年全球共生產(chǎn)了30多部3D商業(yè)電影，其中美國21部，中國13部，況且這21部美國3D片中有14部進(jìn)口到了中國。在中國上映的3D影片中，六成以上是由2D版直接轉(zhuǎn)3D的，中國儼然已經(jīng)成了3D片的傾銷市場(chǎng)。

如果把眼光投向我們的鄰居韓國，就會(huì)發(fā)現(xiàn)與票房同時(shí)迸發(fā)的，還有韓國影片滿滿的人文情懷和介入現(xiàn)實(shí)的勇氣。從《生死蝶變》到《漢江怪物》再到《熔爐》、《辯護(hù)人》，同樣是票房井噴，韓國電影的藝術(shù)水準(zhǔn)和制作水平，被褒獎(jiǎng)為亞洲最佳。2011年的影片《熔爐》改寫了法律，2013年的《辯護(hù)人》吸引上千萬觀眾進(jìn)入影院。但是國產(chǎn)片中，有多少像《親愛的》、《失孤》這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)，有誰能像陳德森拍《十月圍城》那樣精益求精？又有誰具備徐克那樣的技術(shù)情懷和原創(chuàng)精神？倒是王晶、黃百鳴、劉鎮(zhèn)偉這樣的撈金導(dǎo)演層出不窮，以撈票房為宗旨，以拍爛片為己任。

如果高票房能成為電影工作者潛心創(chuàng)作、提高藝術(shù)水準(zhǔn)的保障，進(jìn)而創(chuàng)作出更多票房口碑雙豐收的佳作來，自然再好不過，但如果什么影片都能取得高票房，反而會(huì)助長粗制濫造、投機(jī)撈金之風(fēng)。就像張藝謀當(dāng)初拍《三槍拍案驚奇》的邏輯一樣，拍爛片也有高票房，誰還會(huì)下血本花力氣拍精品？果真如此，很可能埋下危機(jī)的種子。中國雖然已經(jīng)是全球第二大電影市場(chǎng)，但是票房井噴容易，藝術(shù)水準(zhǔn)井噴恐怕就難上加難了。