近幾年來，相聲已經被小品同化了，小品又被央視和諧化了，富有批判意識的小品演員不是被徹底封殺就是被徹底和諧，十幾億人觀看的央視春晚已經很難看到諷刺類的相聲和小品了，取而代之的是和諧相聲劇，才有了陳佩斯朱時茂的黯然離去和小沈陽之流的“粉墨登場”。然而郭德綱在民間冷熱嘲諷的表演顯然違背了“和諧”的主題。

那么發自體制內主流的抵制情緒就自然而生了，郭德綱要想像姜昆那樣，就的學人家姜昆，為博富豪一笑，能在富豪的慶生會上提前表演即將在春晚上演的相聲；不但要學姜昆，還得學學自己的弟子何云偉和李菁，一退出你的德云社，就登上了春晚，而你郭德綱現在想上春晚估計是春秋大夢了。體制這道門檻你過不了，老百姓喜歡那不算，還得讓體制內的主流喜歡，還得讓居廟堂之高者喜歡才成。

郭德綱有句名言：“我和中國曲協有個約定，他們負責品味，我負責搞笑 先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了”。可以看出郭德綱不是不想邁進體制的高墻內，他也知道體制內的世界很精彩，體制外的世界有點無奈。慶幸的是他沒有夸進去，才有了讓中國曲協黨組書記鬧不明白“為什么那么多人喜歡他的”郭德綱。

文藝作品創作還是百花齊放的好，相聲也一樣，千篇一律難免乏味。馮鞏曾說過：“相聲是一門語言藝術，講究說學逗唱”。但從近些年來的春晚來看，所有的曲藝節目都在歌功頌德，讓春晚變得過于單調，這樣的春晚更像是政府工作年度報告會，或者是新聞聯播春節特別節目。

歌功頌德并沒有錯，很多領導們都喜歡，很多導演喜歡，很多表演者喜歡，但是老百姓不一定喜歡。我們不能因為某些領導的喜好，就是不顧百姓感受，千篇一律的去歌頌吧，這不是典型的“只許州官放火不許百姓點燈”嗎？