2006年郭德綱火了，2009年周立波帶著他的“海派清口”也走進(jìn)了人們的視野。德云社、嘻哈包袱鋪、新笑聲客棧……各種相聲俱樂部在全國各地紛紛“安營扎寨”，相聲似乎又一次迎來了它的繁榮期。可仔細(xì)一看，除了這些被媒體捧紅的“相聲大腕”之外，真正被大家所耳熟能詳?shù)慕?jīng)典相聲段子幾乎沒有。儼然，相聲已經(jīng)從一門為勞苦人民服務(wù)的大眾藝術(shù)變成了只被部分人所欣賞的小眾藝術(shù)。

　　有人認(rèn)為相聲這些年的不景氣是由電視造成的。可是時代在發(fā)展，歷史在進(jìn)步，電視的普及已經(jīng)成了不爭的事實(shí)，相聲的衰落并不應(yīng)單純地埋怨電視的發(fā)明。相聲要發(fā)展，歸根結(jié)底還是要從自身找原因。沒有好的相聲劇本成為當(dāng)今相聲發(fā)展遇到的最大瓶頸。相聲流傳至今，已經(jīng)有將近兩百年的歷史，可以說在表演技法等方面已經(jīng)幾近完善。郭德綱就曾諷刺說:“中國的演出市場很好混，會一兩段就可以走遍天下。”話雖偏激，但也道出了相聲界的部分現(xiàn)實(shí)。可是單純地重復(fù)前人的勞動成果，觀眾是肯定不會買賬的。觀眾需要的是新鮮的、貼近生活的相聲段子。于是相聲劇本的創(chuàng)作就成了當(dāng)務(wù)之急的頭等大事。

　　相聲為什么出不了好本子？究其原因，主要是因?yàn)閷懴嗦晞”举嵅坏藉X。“著書都為稻粱謀”，相聲作家也要養(yǎng)家糊口。嘔心瀝血所創(chuàng)作的劇本卻得不到相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，自然會失去創(chuàng)作動力，進(jìn)而紛紛改行。從上世紀(jì)80年代末開始的創(chuàng)作人才大量流失，直接導(dǎo)致了好的相聲本子的稀缺。

　　而從事相聲創(chuàng)作的人員思想禁錮、畏首畏尾，一味地歌功頌德，則成為了當(dāng)今相聲無經(jīng)典的另一大原因。諷刺乃是相聲的最大特色，能夠?qū)ι鐣栴}的針砭時弊化于輕松調(diào)侃之間，才是最大的幽默。近來，周立波的海派清口在上海灘頗為紅火。信手拈來的時事并加以幽默評說，是周立波的拿手戲。而每天20多份報(bào)紙的閱讀，則成了周立波的創(chuàng)作來源。相聲要諷刺，當(dāng)然不是無謂地謾罵和發(fā)牢騷，但也不能刻意回避現(xiàn)實(shí)，拋棄諷刺鋒芒后哼哼哈哈的一團(tuán)和氣，相聲何如飛機(jī)折翼？“海派清口”和相聲雖不盡相同，可相聲作家還是應(yīng)該向周立波來取取經(jīng)。

　　中國現(xiàn)階段的相聲界似乎缺少一個像趙本山一樣能夠帶動二人轉(zhuǎn)發(fā)展的“領(lǐng)軍人物”。郭德綱的橫空出世，也頂多是震動了一下相聲界，并沒有真正地使相聲振興。但遍地開花的相聲現(xiàn)狀，至少可以保證藝術(shù)的多樣性，不至于形成壟斷。“酷口相聲”就是相聲界新興的一朵奇葩。他們致力于相聲的革新，打造了有別于傳統(tǒng)相聲的新說法。革新的結(jié)果能不能救中國相聲，還不得而知，但畢竟是一次有益的嘗試。在現(xiàn)如今的社會，還有一群年輕人關(guān)注著中國相聲的命運(yùn)，本來就是一件值得贊揚(yáng)的事情。我們應(yīng)該鼓勵像“酷口相聲”這樣的革新。如此路行不通，則可以退而求其他，只要有創(chuàng)新，中國相聲一定會重塑輝煌！（武林麗）

（責(zé)編：劉寶琴）