為什么近年來反對趙本山、呼吁趙本山“告別春晚”的民意逐年高漲？根本原因并不在于大家對趙本山“這張老臉”的審美疲勞，而是就包括廣大農民在內的觀眾而言，社會變化了、視野擴大了、素質提高了、審美趣味豐富了，而趙本山那方面祭出的還是那個“趙本山”。不僅如此，這個“趙本山”在春晚舞臺上日益暴露出“店大欺客”、“裝農民損農民”的做派。如此，馬東導演們還要挾迫大家買賬嗎？

在馬東導演的言論中，表達出春晚導演多年來的一個普遍意識，就是認為，不滿意春晚、刁難春晚的“主體”只是“知識界的精英”。然而，“精英們”的立場真的就是與馬東所言的“正確取悅的大部分人”相對立的嗎？

去年是學界批評春晚最激烈的一年，比較激烈表達意見的是吳祚來、王旭明和我。我們三人對春晚的批評集中在2010年春晚壓軸節目、趙本山的小品《捐助》。作為民俗文化專家，吳祚來主要批判《捐助》對弱勢群體(單親家庭)的文化歧視和侮辱；作為教育專家，王旭明主要批判《捐助》對國家教育政策的誤解、誤導；作為美學專家，我主要批判《捐助》拙劣的編導技術和低俗的審美取向。

然而，我們三人的意見并非是我們所私有、獨創，這實際上是趙本山《捐助》播出之后，就迅速在網絡媒體爆發并且延伸到主流媒體的大眾輿論，我們作為專家學者所做的工作，不過是以各自所學專長對大眾輿論加以總結、提煉和集中表達而已。當馬東導演們如此蠻橫地將我們的言論排斥在應當關注之外，他們就真正“心里很坦然”了嗎？