2011央視春晚節目收視評價調查，再次出現了央視官方調查與民間網絡調查的“慣例性懸殊”。央視自調走高，網絡民調走低，既然是“慣例”，不足為怪，也不值一議。近日，春晚導演馬東公開回應網絡評價表示，“中國那么大，中國不僅僅有大城市，中國也不僅僅只有網絡媒體。春晚之后，我們會關注大家對春晚的評論，但我們心里有一個譜——— 電視觀眾的收視比例在哪？重心在哪？正確取悅的大部分人在哪？”依馬東導演此言，“大城市”和“網絡媒體”都不是春晚導演關注的“重心”，不屬于馬東導演們需要“正確取悅的大部分人”，對于網絡媒體的評價，馬東導演們自然就無須為意了。

馬東導演還表示：“我們一定會聽到知識界的精英這樣那樣的想法，嚴格來說，我們心里很坦然。說實話，春晚的收視主體不是他們。”(2月6日《北京青年報》)這就是說，“知識界的精英”本來就被馬東導演們排斥在“收視主體”之外的，他們的“想法”就更無須理會了。

一方面“心里有譜”地拒絕網絡媒體的評價，另一方面又“心里很坦然”地排斥學者專家的意見，馬東導演們關注的重心和“正確取悅的大部分人”當然就只剩下“中國農民”了。在此，我無意追問馬東導演們究竟從哪里獲得授權辦這樣一個“春晚”，我只想質詢：多年以來，春晚導演們的“重心”究竟是在“取悅”還是在“取笑”作為“大部分人”的“農民”？

別的不用談，在2009-2011三屆春晚中，趙本山表演的三個小品《不差錢》、《捐助》和《同桌的你》，除了貼標簽、加口號“歌頌農民美德”外，其中哪一個小品不是連篇累牘地在用“農民”的飲食男女“取笑”？2010年《捐助》的“笑點”是“兩個光棍爭一個寡婦”，2011年《同桌的你》的“笑點”又是“兩個男人為一個女人吃醋”，趙本山們的趣味專注于此，想象力局限于此，中國農民就應該這樣“被正確取悅”？也許，“正確取悅”的標準就是央視頂著民眾的濤濤罵聲年復一年地給趙本山戴上“小品王”的高帽子？