?? 無(wú)疑，這支“珠江之歌”，理應(yīng)立足廣府文化。越是民族的越是世界的，同理，越有地方特色的，越可能打動(dòng)國(guó)人乃至亞洲人民的耳朵，切不可片面追求“國(guó)際化”，而應(yīng)主打“廣東牌”。這方面成功的先例不少，比如廣東名曲《喜洋洋》、《步步高》、《雨打芭蕉》等。當(dāng)然，地域性必須兼顧普適性，否則，也容易陷入自?shī)首詷返男∪ψ印?/p>

更重要的是，這首“珠江之歌”，必須具備打動(dòng)人心、引起共鳴的音樂力量。這種音樂力量，一方面來(lái)自旋律本身的魅力，如《藍(lán)色多瑙河》、《多瑙河之波》、《洪湖水，浪打浪》等；另一方面又來(lái)自其詞曲蘊(yùn)含的情感力量，如《松花江上》、《我愛五指山 我愛萬(wàn)泉河》、《黃河大合唱》、《長(zhǎng)江之歌》所引發(fā)的情感震撼和共振。一首能唱響的“珠江之歌”，應(yīng)該具備必要的歷史厚度和時(shí)代內(nèi)涵。也就是說，放在時(shí)間的坐標(biāo)上，它的魅力不僅不會(huì)因時(shí)光流逝、時(shí)代變遷而消退，反而會(huì)如一曲陳釀，越聽越醇香、越唱越綿長(zhǎng)。

除此之外，現(xiàn)代化的包裝和“營(yíng)銷”手段也不可或缺。但凡真正具有生命力的“盛會(huì)主題曲”，至少具備以下三個(gè)優(yōu)勢(shì)之一——受到普遍歡迎的演唱者，如《我和你》之劉歡和莎拉·布萊曼、《北京歡迎你》之群星；公眾喜聞樂見的視覺和聽覺元素；精準(zhǔn)的媒介傳播通道（歌曲播放的媒介和時(shí)段）。“珠江之歌”能否順利借亞運(yùn)會(huì)“東風(fēng)”而飆紅，這三個(gè)方面不可忽視。

廣州曾經(jīng)借電視劇《情滿珠江》推廣過珠江，今天的廣州，需要也有能力借亞運(yùn)之機(jī)唱響一首“珠江之歌”。欲超越應(yīng)景之作，須超越應(yīng)景之“心”，從一開始就消除“一次性消費(fèi)”的動(dòng)機(jī)，而是將其放在傳世之作的高度，認(rèn)真打造。