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      文學諾獎情結何時終結?
      www.fjnet.cn?2009-10-15 09:01? 呂紹剛?來源:人民日報海外版    我來說兩句

      10月8日,瑞典文學院宣布,將2009年諾貝爾文學獎授予德國女作家和詩人赫塔·米勒,讓許多博彩公司和研究者大跌眼鏡,因為很多人對之知之甚少。

      盡管如此,倒也不必耿介,認為諾貝爾文學獎為何不愛垂青中國作家,為何對中國文學實績視而不見?

      既然是西方人設立的國際性獎項,難免會注重歐洲的視角與趣味。就連同屬西方世界的美國人,對諾貝爾文學獎也是頗有微詞,認為太歐洲中心主義了。這不是問題的關鍵。如果我們設立一個獎,自然也難免會覺得,大中華文化圈的作者更親切。

      問題的關鍵在于,自1901年法國詩人普呂多姆獲得首屆諾貝爾文學獎以來,無論人們如何去指責它的有失公允,但都否認不了,諾貝爾文學獎百年歷程為世界文學的發展,樹立了一種理想主義與人文精神的尺度。這個尺度不是唯一的,也不是最高的,但卻是很重要的。它可能沒有涵蓋所有的代表性作家,但絕大多數獲獎者是當之無愧的。

      諾貝爾文學獎,也不同于我們的電影百花獎的大眾評選,而是歐洲學者參與的精英評選。所以,是否為大眾所知,從來就不是諾貝爾文學獎考慮的首要問題。事實上,大部分獲獎者,均不為許多人所知。有的學者還指出,國內一些專家都不熟悉赫塔·米勒,也源于我們的世界文學研究太過集中于歐美大國大作家,而忽視了東歐這片文學的沃土。

      相反,正是由于諾貝爾獎的巨大影響力,讓世界讀者對一些默默工作的優秀作家燃起了熱情,增進了認知,促進了交流。

      諾貝爾文學獎是國際精英文化的一種游戲規則,好比國際大眾文化領域的奧斯卡獎。所以,在意識形態上,它肯定是會傾向于規則制定者的。要么你不去玩,或另起爐灶,要么積極參與,分一杯羹。但大可不必一定是“舍我其誰”,否則就心存腹誹,自然逃不脫“吃不到葡萄說葡萄酸”之嫌。

      正如一些作家所說,諾貝爾文學獎就是十幾個以讀書為業的歐洲老頭,在一堆作品中給大家推薦他們喜歡的幾部作品。這些作品,肯定不會是很差的,當然,它也不值得一個民族以之為目標去追求。畢竟,它也不過是一塊獎牌,沒有人天天掛著它出門。

      盡管如此,作為一個頗具世界性影響的獎項,還是有不少可取之處。我們不妨將之作為一個參照系,將中國文學放在世界文學版圖中考量得失。

      諾貝爾文學獎誕生于20世紀初。這個世紀被史學家認為充斥著戰爭和殺戮的世紀,是人類有史以來最為血腥、最為恐怖和最為野蠻的一百年。所以,在西方,文學被認為是神學退場之后人類道德底線的全面防護,是對人類內心原罪與原欲進行救贖的諾亞方舟。

      在這樣一種背景下,諾貝爾文學獎就是要鼓勵理想主義的創作、對社會壓制人性的批判、對生存狀態與內心世界的關注。

      翻開近些年的獲獎作品,無不表現政治、種族、民族、性別、身份認同等現代性內容,而諾貝爾文學獎獲得者,大多為移民、流浪漢,或者來自弱小國家弱小民族。他們大都以別樣的文化經驗和視角,穿透性的精神力量,優美精巧的構思,獲得世界性的認同。

      李敖先生曾笑稱,諾貝爾文學獎主要頒發給叛國者。話有點夸張,但的確道出了諾貝爾文學獎所導引的,正是文學與制度、社會對抗與和解的功能。

      捫心自問,中國當代許多文學作品,是否果真能達到諾貝爾文學獎偏愛的這些標準呢?這一點,魯迅倒是很有自知之明。早在上世紀,魯迅就曾拒絕了提名的好意:“我也不配,要拿這錢,還欠努力”,“我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾賞金的人……倘因為黃色臉皮人,格外優待從寬,反足以長中國人的虛榮心,以為真可與別國大作家比肩了,結果將很壞。”

      時代畢竟不同了。對于文化不斷大發展大繁榮的強盛中國來說,諾貝爾文學獎這項國際化的榮譽,得不到,沒什么大不了,但未嘗不是一種遺憾。這些年來,中國文學的創作也取得了長足進步。許多作品從技法來說,完全可以獲獎,許多作品也不乏俯首底層的人文情懷,而唯獨缺少仰望星空的超越性力量。

      相比于魯迅的清醒與虛心,今天中國文學與輿論,或許更需要沉潛與努力。相比于參與游戲規則或者自絕于游戲規則更重要的,或許還是堅守理想,埋頭工作,認真做好自己的事情,認真積蓄精神力量,傳達本土深邃的文學經驗與世界性的關懷,避免在“身體寫作”、“犬儒寫作”、“市場化寫作”盛行的大氛圍中,暗自糾結,喪失理想,走向迷失。

      果真如此,一切終將水到渠成。


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