國(guó)產(chǎn)青春片該何去何從

2015年電影暑期檔，青春片一如既往地成為重頭戲。6月19日，陳國(guó)富監(jiān)制、肖洋執(zhí)導(dǎo)的影片《少年班》上映，以此拉開(kāi)了今夏青春片的大幕。7月初，《小時(shí)代4》《梔子花開(kāi)》和《少女哪吒》密集上映，著實(shí)占據(jù)了暑期檔大半壁江山。

青春片的勢(shì)頭走盛很大程度上依賴于電影生產(chǎn)對(duì)受眾群體的“精準(zhǔn)投放”。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2014年中國(guó)的核心觀影人群中，“大學(xué)本科及大專”占比81%，“碩士及以上”占比10%，累計(jì)超過(guò)90%。正是這批80后和90后，構(gòu)成了中國(guó)最有活力的觀影人群。

然而，國(guó)產(chǎn)青春片的質(zhì)量水準(zhǔn)和它在數(shù)量上的“春天”恐怕并不能匹配。除了后續(xù)乏力的票房表現(xiàn)以外，青春片口碑也正面臨滑坡。有評(píng)論這樣總結(jié)當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)青春片：“愛(ài)情就是懷孕，離別就是出國(guó)，傷痛就是有角色人物去世”，細(xì)膩的情緒體驗(yàn)被簡(jiǎn)單粗暴的橋段窠臼替代，并且這些情節(jié)之間，往往都是突兀的。無(wú)論是從對(duì)“青春”現(xiàn)實(shí)的理解與表達(dá)，還是從劇情內(nèi)在的情感與邏輯，大多數(shù)青春片都表現(xiàn)欠佳。

青春片除了堆砌消費(fèi)標(biāo)簽、占據(jù)市場(chǎng)份額，應(yīng)該在作品的內(nèi)容和內(nèi)涵上作什么努力，是創(chuàng)作者們必須嚴(yán)肅思考的問(wèn)題。今年，有兩部上映作品值得關(guān)注，一部是爾冬升導(dǎo)演的《我是路人甲》，描寫(xiě)了在橫店影視城當(dāng)群眾演員的年輕“橫漂”們這個(gè)較為特殊的群體，以質(zhì)樸的表演風(fēng)格和顆粒感的鏡頭表達(dá)，營(yíng)造了一個(gè)真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)；另一部是李霄峰導(dǎo)演的《少女哪吒》，以乖張的故事設(shè)定和詩(shī)性的鏡頭語(yǔ)言，試圖對(duì)青春話題作個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的解讀。兩部作品，雖然各有千秋，在敘事和制作方面都存在不足，但至少擺脫了橋段、標(biāo)簽的窠臼，對(duì)“青春”題材的把握向現(xiàn)實(shí)、人物內(nèi)心傾斜，都不失為有效的努力方向。

如果我們放眼世界電影市場(chǎng)，日本和美國(guó)算得上青春片的“熟地”。在日本，青春片的類型豐富而細(xì)化，講述純愛(ài)的有《前路漫漫》《戀空》等，表現(xiàn)殘酷青春的有《關(guān)于莉莉周的一切》《告白》等，都是上佳的代表作。在美國(guó)，青春片往往作為一個(gè)形式，承載了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探討，如《死亡詩(shī)社》《在路上》等作品。由此看來(lái)，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)青春片無(wú)論是風(fēng)格類型、情節(jié)設(shè)置，還是人物設(shè)定、表現(xiàn)方法等，都出現(xiàn)一定程度的趨同。

青春是每一代人都會(huì)反復(fù)咀嚼的重要回憶，既有時(shí)代的共性，也有個(gè)體的特性，既有奮斗的、熱血的，也有迷茫的、挫折的。青春這個(gè)話題之下，有事、有理、有情、有人，然而最重要的是，有真實(shí)，有夢(mèng)想，可以說(shuō)是藝術(shù)表達(dá)經(jīng)典的主題。電影人除了有市場(chǎng)意識(shí)以外，更應(yīng)該從復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心做起，不負(fù)青春真誠(chéng)的希望。