兩代“美國(guó)夢(mèng)”中窺物欲

影片叫《北京·紐約》，很容易令人想到馮小剛和鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《北京人在紐約》。二者有共通之處，如主人公都頂著音樂(lè)家的虛妄赴美逐夢(mèng)，然作品的訴求迥異。《北京人在紐約》志在描摹第一代赴美淘金者的得失，是群體癥候，《北京·紐約》中美國(guó)夢(mèng)僅是茉莉的音樂(lè)抱負(fù)，是個(gè)體命運(yùn)。

《北京人在紐約》以其現(xiàn)實(shí)底色觸動(dòng)了一代人，以王起明為代表的第一代人的美國(guó)夢(mèng)，是物質(zhì)生活，直奔發(fā)財(cái)而去，為此可以犧牲大提琴家的身段以及感情生活，這幾乎成為一代人的縮影。相比之下，《北京·紐約》中茉莉的美國(guó)夢(mèng)是藝術(shù)的追逐，是個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)，為此她寧可忍受物質(zhì)的煎熬以及打工的艱辛。這并不是說(shuō)新一代人的美國(guó)夢(mèng)沒(méi)有物欲，只是這種物欲伴隨茉莉小提琴夢(mèng)功成名就，更加水到渠成而已。從后來(lái)茉莉的物質(zhì)生活可以看出，反倒是功成名就之后，她變得越發(fā)虛空，越發(fā)需要那個(gè)一直不太可靠的肩膀。

同樣是以北京和紐約為關(guān)鍵詞，《北京人在紐約》是人在他鄉(xiāng)，《北京·紐約》是情在兩地。沒(méi)有了上一代人的悲愴與重負(fù)，可以用更加純粹的愛(ài)情來(lái)探索藝術(shù)與人生。影片面上是個(gè)三角愛(ài)情故事，不妨也可以看做是藝術(shù)與藝術(shù)，藝術(shù)與金錢(qián)的碰撞——茉莉與喬之間是藝術(shù)與藝術(shù)的碰撞，飛花四濺卻難結(jié)果，茉莉與藍(lán)一之間是藝術(shù)與金錢(qián)的碰撞，結(jié)果相愛(ài)又相殺。