以前看春晚就圖個熱鬧，主要關注娛樂性。今年看春晚我有意識的換個角度，觀察春晚除了娛樂性之外，那些節目的選擇標準是什么？以及編導想通過這些節目表達什么？春晚存在的意義何在？因為是觀察，我也注意到了以前沒有注意到的一些細節。觀察結論是：2011年的央視春晚其實是以溫馨的方式來調和和化解社會矛盾，進而達到社會和諧的目的，也就是說，除了娛樂外，央視還具有重要的社會功能。整個春晚，和諧是貫穿始終的基調。

2011年央視春晚的開場是歌舞《回家過年》，我們知道，中國每年的春運類似于一場戰斗，從“一票難求”到有票也難以上車，再到上車后難捱的旅程等等，我們很多人都經歷過這種場景。媒體和網絡上也流傳著種種春運的悲情故事，回家的過程是艱辛的。在開場節目中，隱去了回家的艱苦過程，代之以“回家”本身所具有的美好的溫情，贊美和切合了中國人傳統的顧家觀念，隨著一列火車開到舞臺中央，韓庚從火車上下來，唱起了回家的興奮，這種感覺我當年上大學寒假回家時也感受過，回家的興奮壓倒了對旅途的恐懼。殷桃引領著一群空姐演唱出想家的情懷，是啊，空姐們不是要回家，而是要送人回家，由她們來演唱想家的感情無疑是非常合適的；電影《山楂樹之戀》的兩位主演的演唱演繹了一年未見的一對戀人要回家相見。這個節目用不同的回家場景表現了中國人渴望在家團聚的情感，這就緩解了回家過程中因為艱辛而產生的憤懣。正如帥氣的韓庚所唱的：“路途的盡頭開滿了鮮花，開滿了幸福多么的溫暖。”回家雖然艱辛，但它充滿了希望。節目的最后，閻肅老師在演員們的簇擁下登上了舞臺，高聲問道：“都到家了么？”電視機前的我們在潛意識里和舞臺上的演員一起回答：“到家了。”在這一刻，我們感受到了“家”的溫馨和意義，旅途上所有的痛苦，困難和疲憊都是值得的，與此同時，我們的心情回歸了平靜，憤懣被平復了，在媒體和網絡上各種春運段子也就隨風而去了。

其實，要了解春晚編導的隱含意圖，從小品里更容易觀察到。2011年央視春晚的所有小品，基本上是一個固定的模式：故事一般由一個誤會開始，比如一位妻子誤會自己開出租車的丈夫和一位站街女在一起，一對夫妻誤以為自家中了五百萬的彩票等等。進而由誤會產生了戲劇沖突，在矛盾沖突中，最后所有的人都有了幸福的結局。小品是聯系當下社會最緊密表現形式，央視編導通過小品來調和社會矛盾。比如房價是當今社會的熱點問題，媒體和網絡上有關房價的文章數量增長和房價漲的一樣快。在中國城市里，如果沒有房價高企的問題，很多人其實生活的很不錯。因此，就這一個房價就嚴重損害了不少人的幸福感，電視劇《蝸居》的走紅反映了這一心態，要說起來，《蝸居》是一部非常普通的電視劇，它的走紅完全在于時勢造英雄。