美國當地時間3月7日晚，第82屆奧斯卡金像獎保守的神秘如期揭開：《拆彈部隊》一舉斬獲包括最佳影片、最佳導演在內的六項大獎，一直呼聲甚高的《阿凡達》卻只收獲最佳攝影、最佳視覺效果，最佳藝術指導三個技術獎項。許多人還沉浸在卡梅隆與前妻凱瑟琳·畢格羅的巔峰對決中，實際上，這個榜單不僅僅成功推出了奧斯卡歷史上的首位女性最佳導演，更在于傳遞出對電影發展路線的明確態度。

在《阿凡達》5億美元的新高投資以及全球20億美元的票房面前，1500萬美元打造的《拆彈部隊》無論是投資還是最終票房，均顯得有些捉襟見肘。相較于卡梅隆對新技術的癡迷，親自上陣，帶領龐大的制作團隊，努力創造出一個夢幻般的全新世界，凱瑟琳的《拆彈部隊》取材于現實，影片中也看不到這樣的故弄玄虛，有的只是極盡于角色心態、環境等細微變化的精雕細琢。卡梅隆抓住的是觀眾眼球，凱瑟琳抓住的卻是觀眾的心。

第82屆奧斯卡金像獎最終將份量更重幾個獎項分配給凱瑟琳，這對一向心高氣傲的卡梅隆更像是兜頭潑下的一盆冷水。《阿凡達》之于3D的劃時代意義不言而喻，尤其是卡梅隆帶頭發明的一些拍攝技術，很可能引領電影技術發展走向新的紀元。

不過，許多人也只是僅僅癡迷于《阿凡達》那出神入化的特效，正因此，更多觀眾才不顧囊中羞澀，購買了價格更高的3D版電影票。實際上，這部過于專注于技術的作品，除了簡單將過去好萊塢司空見慣的劇情移植于一個星球上外，其故事老套缺乏明顯想象力和表現張力。男女主人公的愛情故事蒼白平淡，根本就無法同卡梅隆的《泰坦尼克號》相提并論。倘若不是因為特效作為噱頭，到底能贏得多少觀眾支持，確實叫人不敢奢望。

當然不應否認卡梅隆對電影技術發展的貢獻意義，但回顧近年來世界電影發展路線來看，特效電影引領大片風頭，一方面投資節節看漲，另一方面特效營造的火爆場面幾乎不容觀眾松一口氣。當《變形金剛》喚回觀眾的記憶后，《變形金剛2》便急于榨取前部的剩余市場價值。雖然從商業角度仍舊收益不菲，但對于觀眾而言，這樣的作品除了能給人以電影發明時的那種視覺新奇與沖擊快感外，基本不會再有別的更深感觸。

雖然我們承認，電影應該尊重市場。但市場不是電影的唯一根本，從頭到尾靠技術特效打造的作品，如果缺乏劇情靈魂的支撐，不排除這樣的電影可以在市場上賣個好價錢，但不足以在電影的文化屬性上留下濃抹重彩的一筆。

特效的興起，是因為我們生在了一個日新月異的好時代。但技術的車輪不可能無限突破，特效噱頭不可能永無窮盡，人們的審美情趣不可能總是這般淺顯浮澡。從這層意義上講，第82屆奧斯卡對卡梅隆的大膽棄愛，何不像是對唯技術論的一次善意敲打。

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