11月30日，一年一度的中國作家富豪榜發(fā)布。鄭淵潔、郭敬明、楊紅櫻等人上榜。在連續(xù)四年的榜單中，從來沒有一位純粹的詩人上榜。榜單制作人吳懷堯特地發(fā)掘出四位“潛伏”在不同領域的詩人，講述他們與詩歌不為人知的故事。(11月30日《長江商報》)

首先，我認為，在文學日益被邊緣化的逆境中，文學大師的絕跡，作協聲譽每況愈下，顛覆文學價值觀的全面入侵，諾貝爾文學獎以及作家富豪榜，已經完全淪為一年一次媒體對讀者的集體搔癢活動，拉回一些人的關注，除此之外，別無它用。并且最可怕的是每次集體搔癢之后，依舊只能是一潭死水，還是不能掩蓋文學的持續(xù)衰弱，難以力挽狂瀾文學的頹廢局勢。

這次榜單的新聞中，吳懷堯是玩了一個“悲情”把戲或者說是苦肉計，發(fā)掘出“潛伏”已久的四位詩人的故事。從這種暗藏悲情的敘事中，我們看到這位詩人的生存狀態(tài)。這本身，就說明了一個尷尬局面：詩歌，乃至文學，已經被擠壓到生活空間的邊緣了，取而代之的是股票、明星緋聞、影視大片，或者披著文學皮的性愛、下半身等。也只能依靠諾獎、富豪榜這個幾乎成為噱頭的話題一年來一次爆炒，來吸引人們對文學的注意。

2009年10月19日王蒙在德國法蘭克福文學館舉行的一場演講中做出如下評價。“中國文學發(fā)展很快，讀者的口味發(fā)展得也很快，但不管對中國文學有多少指責，我只能說，中國文學處在它最好的時候。”他說，中國現在有上百種文學刊物，諸多作家在從事純文學創(chuàng)作，全國每年發(fā)表的長篇小說有上千部之多，中國可算是全世界的文學大國。