詩歌的被排斥，其實是反映了我國詩歌人才的緊缺。在現當代，除了朦朧詩可以獨樹一幟之外，中國詩歌基本上是出于停滯，甚至是倒退階段。讀詩曲高和寡的命運已經日益顯見了。沒有市場價值的詩歌在學術市場化的今天是很難有立錐之地的，看看現在文壇，又少稱得上名作的詩歌？基本上是沒有。

要想真正的好詩歌能脫穎而出，我們需要每位作文的閱卷老師都有相當的詩歌造詣，這在今天看來似乎是不太可能的。即便是主修詩歌的研究生，博士生，也沒有誰敢拍著胸脯說他們能寫出好詩來。

這個時候，我最擔心的就是發生“讀不懂便是好詩”的推斷，如果將朦朧派發展成“抽象派”甚至是“非主流派”，那么究竟怎么給分，怎么評價？

現代詩的遭遇都是這樣，更不要說什么七律，五絕之類的古體詩了，辭的地位就更難堪了，詩歌的悲劇不是一條規定簡單造成的。規矩只是個形式，無法束縛向往詩歌純潔的心，但是現在真是由于缺乏了讀詩，寫詩的那種平靜的心，在浮躁之中要想寫出學什么好詩，有可能嗎？

即便是我們把這條規定去除了，詩歌重現卷面，那么真能如盛唐時期那樣選拔出優秀人才嗎？我甚為擔心。詩歌的悲劇絕不是高考造成的，高考也是順應大勢，見風使舵。如今的詩還有多少稱得上夠品位？少之又少。像這樣一個無視詩歌的時代，“偽詩歌”的生產年代，我已經不再讀詩。