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      七藝節觀微:老IP,新綻放

      2018-11-14 08:58:54??來源:福建日報  責任編輯:卓志沐   我來說兩句

      IP,是影視娛樂行業的熱門詞匯。簡言之,IP可理解為熱門現象,一本書、一部電影、一個人、一首歌甚至一句話,只要有熱度、有受眾,便可成為IP。事實上,在流行文化的范疇外,還有一些經過時間篩選、歲月考驗的作品,也可被稱作經典老IP。

      福建戲劇歷經近七十年的歲月,可謂群星璀璨、名家輩出,許多經典作品或在觀眾中口口相傳,或被各劇種、劇團爭相搬演。在第七屆福建藝術節上,將經典老IP回爐打造不啻為一種返本開新、向傳統致敬的實踐,最有代表性的兩出作品是梨園戲《陳仲子》和越劇《團圓之后》。

      《陳仲子》由福建劇壇“三駕馬車”之一的王仁杰創作于上世紀90年代初,1992年,梨園戲表演藝術家曾靜萍首奪上海白玉蘭戲劇表演藝術獎,在頒獎晚會上,她曾演唱其中《半李三咽》一段,技驚四座。

      全劇以“冰糖葫蘆”的格式,直敘齊國名士陳仲子的傳奇故事,通過《辟兄別母》《碎壇絕食》《半李三咽》《灌園拒相》《食鵝嘔鵝》和《蚯蚓比廉》六節,勾畫出了這名戰國思想家“道之所在,雖千萬人,吾往矣”的貞廉形象。然而,這一部略顯高冷的作品,卻在1990年首演后便幾乎絕跡于舞臺,可見它對舞臺呈現的要求之高、挑戰之大,確非當年的技術和理念可以完成。暌違舞臺二十多年,當我們在七藝節迎來《陳仲子》,它帶給我們的是滿滿的驚喜。

      將半生舞臺經驗投入《陳仲子》的導演曾靜萍和主演林蒼曉,突破了梨園戲以往沉穩、內斂的表演模式,將一個充滿了理想主義色彩的狂狷文人形象完整呈現了出來。七藝節版《陳仲子》的舞美可謂是簡之又簡,除了將傳統的臺上臺由固定改為活動之外,甚至沒有一桌一椅。這些舞臺留白,為演員展示表演功力提供了巨大的空間。林蒼曉打破了自己以往的書生、官生形象,將陳仲子的孤獨、固執甚至些許的神經質,都表現得惟妙惟肖。

      有人會說《陳仲子》不太像觀眾熟悉的梨園戲,但它確實充滿了探索性,無一處不體現出導演兼主演曾靜萍的個人風格。在《食鵝嘔鵝》一出中,曾靜萍巧妙地將“鵝”進行了具象化的處理,利用二人對手表演,將陳仲子激烈的內心斗爭外化于觀眾眼前,哪怕不熟悉戲曲的觀眾,也能心領神會,又從容、精準地填滿了舞臺空間。

      與《陳仲子》相比,由已故著名編劇陳仁鑒創作于上世紀50年代的《團圓之后》,可算是更為“古早”的福建經典老IP。它自誕生至今收獲無數榮譽,被田漢稱為“是繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利,黨的‘百花齊放,推陳出新’的方針的又一勝利”。本屆藝術節,福建省芳華越劇團將在17日和19日再次演出這部劇目,挑梁的是該團的尹派小生陳麗宇。其實,芳華與《團圓之后》淵源頗深,早在上世紀該劇初成名之時,芳華越劇團創始人尹桂芳就將其移植改編為越劇《父子恨》。因此,芳華此次搬演《團圓之后》,亦是后輩對國家級非物質文化遺產“越劇(尹派)”的傳承。

      《團圓之后》是“反傳統”的先驅,它將中國戲曲慣用的大團圓結局反做開篇,層層推進,步步驚心,最終形成了一場既有傳統戲曲之美,又兼具古希臘悲劇精神的典范之作。導演韓劍英迎難而上,以新手法捏合老傳統,打造了一個以現代“黑匣子”劇場為框架,以傳統一桌二椅的為核心的舞臺結構,將剩余的空間皆交予演員,讓她們發揮各自表演功力進行填補。越劇尹派沉穩、多樣的表演風格和細膩委婉的唱腔,為陳麗宇的人物塑造提供了絕佳的基礎。導、演相互助力,有望令《團圓之后》這個經典IP煥發新的光彩。

      戲曲是中國文化的IP寶庫,經典劇目猶如其中最為璀璨的明珠。從文化傳承的角度看,這些經典老IP的影響力確實不小,但如何將這影響力轉變為全新的舞臺呈現,既能讓老觀眾全心接受,又能讓新觀眾沉浸其中,是考驗院團和主創的關鍵問題?!蛾愔僮印泛汀秷F圓之后》做出了大膽的探索和全新的嘗試。福建戲曲正是循著這般孜孜不倦的探索,才能堅定前行。

      舊瓶新酒是否如觀眾所愿?還需親往劇場觀看才能得出結論。七藝節上,我們期待著更多經典老IP能夠全新綻放。

      題圖:《食鵝嘔鵝》啞劇橋段強化了戲劇效果。蔣芃 攝

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