這位多次獲得“五個一工程獎”、“文華大獎”、“星光獎”、“中國藝術節獎”的部隊文工團藝術指導、國家一級編劇，談起劇本創作，依然感慨良多。他說，電視劇畢竟不是寫史，不是專題片，首先要考慮收視率，有可看性，有質感，還要經得起歷史考驗，不能戲說，為此，我堅持“以人帶事，以戲說事，以情動人，史中覓事”的原則，做到“大事不虛，小事不拘”，如寫“汀州決策”、“古田會議”、“寧都暴動”、“5次反‘圍剿’”等大小事件，都經得起專家審查，對得起歷史，同時把這5年多中央蘇區的重大事件都概括進去，疏密有序，注重細節，強化感情，因此劇本完成得還算滿意。

這次拍攝《搖籃》，劇組所到之處，都受到了當地黨政和群眾的熱烈歡迎和大力支持，邵鈞林說，這是蘇區人民對革命的感情，對這片紅土地的感情，這是我們拍好這部電視劇的最大動力。《搖籃》這部電視劇，凝聚了中央蘇區父老鄉親濃厚的感情，傳遞了人民群眾支持革命的巨大力量，因此，它是震撼人心的。

邵鈞林認為，《共和國搖籃》不僅屬于贛南、閩西，站在中國革命史，站在全國、世界革命的高度看，閩西在中央蘇區的地位就顯現出來。閩西是中央蘇區的源頭：朱毛紅軍下井岡山，在長汀打響了入閩第一仗，定制了紅軍的第一套軍服；毛澤東在辛耕別墅的“汀州決策”，規劃了中央蘇區20多個縣的藍圖；“紅色小上海”汀州對紅軍經濟上的支撐；毛澤東在汀州休養時，讀了許多馬列著作，孕育了毛澤東思想；古田會議在中國革命史上的意義，松毛嶺戰斗的悲壯，紅軍長征的開始……這一切，都確立了閩西在中央蘇區歷史上的重要位置。

邵鈞林說，毛澤東在閩西的跌宕起伏，兩個孩子在閩西的出生，使這部戲有了感情沖突，因此《搖籃》不僅有它的思想性、政治性，還有藝術性、觀賞性。