三種不良的傾向

參加第十一屆中國戲劇節的中國劇協和業界專家認為，當下戲劇界有一些認識和創作實踐上的誤區，最突出的有三點，即趨同、自鄙、自大。

趨同包括兩方面，一方面是創作手段和藝術風格的趨同，盲目融入或簡單搬用其他舞臺藝術，丟失了自身的面貌和風格，消解了個性；另一方面是主創人員的趨同，從編劇、導演、音樂、舞美，甚至表演都似“一個模子”，忽略了不同劇種的特殊性和多樣性。

自鄙指認為傳統戲劇落后于時代，落后于西方話劇、音樂劇等舞臺藝術，結果是去程式化和行當化，也就是去戲劇化；誤以為西方話劇等舞臺藝術重視人物塑造，傳統戲劇先天存在著不重視人物創作的弊端，用話劇等西方藝術簡單地改造傳統戲劇。

“其實，只要有一點中國戲劇常識的人都會知道，傳統戲劇形成開始，就把人物的創造作為評價劇目和優秀演員的重要標準。當下戲劇的表演水平整體在下降，所謂‘塑造人物’往往成了掩飾表演不足的一大借口。”季國平說。

自大指一些主創人員從外來藝術學得了一點皮毛，就以當下傳統戲劇救世主的面貌出現，或者自以為是，脫離傳統，盲目“創新”，產生的劇目成了不倫不類的“四不像”。

季國平表示，戲劇從來不反對發展和創新，但戲劇必須有其獨特性，才有出路，不能簡單地模仿西方劇場藝術。“把自己給弄丟了，等于慢性自殺。”他說。