新華社記者 沈汝發、王小鵬

１１月２８日，第十一屆中國戲劇節在福建廈門開幕，半個月內將演出包括３臺臺灣劇目在內的２８臺節目，演出場次達５６場。這將是一次中國傳統戲劇的盛宴。

不過，中國劇協和業界一些專家冷靜地指出，當前傳統戲劇存在趨同、自鄙、自大三種不良傾向，在堅持傳統的基礎上如何豐富一些新元素，如借鑒西方劇場藝術吸引更多的年輕人，是傳統戲劇爭取在新時期重放光彩需要思考的重要問題。

傳統戲劇的危機

“過去一場戲可以唱一整個晚上，或連演幾個晚上。現在生活方式改變了，生活節奏加快了，即使《四郎探母》再好，也不能老看。”中國劇協主席尚長榮說，必須承認當前藝術生活分流，觀眾選擇面廣了，劇場觀眾相對來說少了。

中國劇協分黨組書記、秘書長季國平認為，當代戲劇面臨的問題主要表現在觀眾去劇場少了，特別是青年觀眾分流了，城市觀眾減少了，觀眾“老了”。“在多種藝術形式并呈的情況下，戲劇失去昔日的獨家風光也是正常的現象。”

據季國平透露，當前國有的劇團近３０００家，經營狀況普遍比較困難，民營劇團的數量超過國有劇團，但大多規模較小，主要靠自己養活自己，生存也比較困難。

記者在中國戲劇節期間采訪發現，盡管一些精品劇目受到不少觀眾的熱捧，但一些比較冷門的劇目仍然觀眾寥寥，而且以老年人居多，年輕人很少。

戲劇面臨的問題除了客觀因素外還有人為原因。“戲劇界存在一些明顯的問題。”季國平直言，一些戲劇人和文化部門，或為了評獎的功利而遠離觀眾，或出于個人偏愛而脫離生活，或高高在上不愿為百姓寫戲，或一味大制作大排場而失去了戲劇藝術的本體。

“在這種情況下創作的劇目與普通觀眾的藝術審美相距甚遠。”季國平說，結果只能是觀眾沒有好戲看，造成觀眾的流失，阻礙了戲劇的發展。