相聲的互聯(lián)網(wǎng)思維不是趴網(wǎng)上找段子

近日有網(wǎng)友曝出，80后相聲演員高曉攀領(lǐng)銜的“嘻哈包袱鋪”經(jīng)營不善，演員流失嚴(yán)重，經(jīng)營處于虧損狀態(tài)，高曉攀甚至因此“患上心理疾病”。而在此前幾日，高曉攀剛以視頻的方式，為“嘻哈包袱鋪”首屆粉絲節(jié)造勢。在視頻的開始，他動情地陳述了自己的相聲夢想。

相聲界已經(jīng)許久沒新聞了，要不是高曉攀這么一折騰，都不知道相聲有什么新話題。不知“嘻哈包袱鋪”被曝的事情是真是假，若是真的且以此形式吸引眼球，也挺悲涼的。將在保利劇院舉行的首屆粉絲節(jié)，其成功與否關(guān)系著“嘻哈包袱鋪”的前途命運(yùn)。能把一直存活于小劇院的相聲，說到大名鼎鼎的保利劇院，這是個值得自豪的事。在微信公眾號上，這場演出的特惠售票信息也在傳播，580元的票價只售180元。不管怎樣，相聲演出一票難求的情況，現(xiàn)在已經(jīng)很少出現(xiàn)了。

郭德綱的走紅讓相聲火了兩三年，也直接帶動了年輕相聲演員入行、成名。如今的郭德綱忙于綜藝節(jié)目、拍電視劇，也無暇說相聲來維系觀眾緣了。當(dāng)年那批成名的年輕相聲演員，或多或少地感受到了生存困境。在郭德綱之前，相聲已經(jīng)有了一段漫長的寂靜期，如果“嘻哈包袱鋪”經(jīng)營不善屬實(shí)，相聲可能會迎來又一個漫長的寂靜期。

近年來，相聲在春晚以及觀眾心目中的地位有所下降，春晚舞臺也把相聲當(dāng)成了雞肋。在萬眾矚目的舞臺上表現(xiàn)不佳，在觀眾只有幾十人、百來人的小劇場，相聲也一樣有氣無力。去年就有媒體報道，京城小劇場相聲沒有一家是盈利的。多希望一個好相聲紅遍全國或者又一個優(yōu)秀的演員橫空出世這樣的好消息出現(xiàn)，提振相聲界的氣勢啊。好不容易讓觀眾重新走進(jìn)劇場的相聲，怎么又把觀眾搞丟了？

作品質(zhì)量決定相聲觀眾人數(shù)的走勢，有好相聲人們就奔走相告，以在現(xiàn)場聽為一大樂趣；沒有，反正這個時代可以娛樂的形式太多。至于什么是好相聲，是有清晰標(biāo)準(zhǔn)的。好相聲要針砭時弊，要犀利風(fēng)趣，要貼近當(dāng)下，要新鮮靈動……

高曉攀這次在網(wǎng)絡(luò)上講述夢想、“販賣”悲情，恰似一些具有所謂互聯(lián)網(wǎng)思維的人常干的那樣，制造輿論效應(yīng)，為自己多贏得一些眼球，通過網(wǎng)絡(luò)號召相聲愛好者一起參加粉絲節(jié)。互聯(lián)網(wǎng)思維能為干癟的相聲注入鮮活的能量嗎？

相聲的互聯(lián)網(wǎng)思維，不等同于趴在網(wǎng)上等段子手更新，然后篡改一番用到自己的作品里，這樣只能招惹來罵名。用互聯(lián)網(wǎng)思維來審視相聲，需要了解人們的發(fā)言方式，是怎么判斷社會熱點(diǎn)事件的，他們的價值觀又是什么樣的。相聲創(chuàng)作者要對社會心理、輿論環(huán)境有精準(zhǔn)的理解與把握，在此基礎(chǔ)上融入自己獨(dú)特的相聲語言與智慧個性，在捍衛(wèi)相聲傳統(tǒng)魅力不變的同時，讓相聲煥發(fā)勃勃生機(jī)。

是守在原地坐以待斃，還是勇于創(chuàng)新、尋找活路，這是相聲創(chuàng)作者要面對的選擇。可惜的是，太多相聲從業(yè)者在環(huán)境變化面前手足無措，要么照舊要么改行。所以，不管高曉攀現(xiàn)在的努力是否帶有“掙扎”的痕跡，他在互聯(lián)網(wǎng)上招徠觀眾以及舉辦粉絲節(jié)，都可以視為在尋找出路。