李娜傳記片如何“獨自上場”

傳記片是類型電影的重要分支，以其鮮明的人物性格、曲折復雜的故事情節、真人真事的話題效應，往往會吸引來大導演、大明星的強強聯合，所以優秀的作品層出不窮。傳記片也可謂是一種“進可攻、退可守”的電影類型，想要追求商業價值就緊追社會熱點，想要追求藝術水準就緊扣時代脈絡。如果導演野心較大，當然也可以“兩手都抓，兩手都硬”。比如去年奧斯卡的熱門電影《萬有引力》《模仿游戲》《依然愛麗絲》等一定程度上都算是傳記電影的典范之作。

昨天外媒爆料陳可辛導演想要把李娜的自傳《獨自上場》搬上大銀幕，一時之間可謂是賺足了影迷和球迷的雙料眼球。陳可辛是一個很擅長人物的導演。無論是早年的《雙城故事》《甜蜜蜜》，還是最近叫好又叫座的《中國合伙人》和《親愛的》，陳導的電影都在鋪滿淡淡文藝氣息的同時，體現了極高的人文關懷。挖掘人性的多樣側面，講述不同角度的人生故事，可以說是他一系列作品中一以貫之的主題。陳可辛與李娜的碰撞確實值得期待。

陳可辛在微博上表示：“80后已是今日社會的主流。中國正被他們改變。他們獨特又有個性。而李娜正是他們的標志性人物。希望我能拍好她。”陳導的這種表態和切入點，在讓我們對新片更加期待的同時，也產生了些許疑慮。

首先，嚴格意義上來說這是一部“活人傳記片”，它與《林肯》《鐵娘子》《喬布斯》《曼德拉》《梅蘭芳》都不同，主人公在世對導演的創作來說可謂是一把雙刃劍。李娜本人以“創意顧問”的身份直接介入本片的創作工作，一方面肯定可以為導演提供更多鮮活生動的素材，尤其是不為人知的生活細節；但是另一方面又一定會在客觀上限制導演的二度創作和整體構思——難免會陷入一種對著當事人講八卦的尷尬境地。主人公在世并參與創作不但會影響導演的價值判斷和角度選擇，還會無形中限制他的觀點表達——礙于情面，很難使導演對人物的整體框架進行一個全知全能的把握。這樣的結果一方面可能會使人物塑造流于表面，演化為簡單的“樹碑立傳”；另一方面則很有可能做一些妥協。

各位看官可能會說：之前《親愛的》與《中國合伙人》不也是根據真人真事改編的故事片嘛，當事人不也全都在世嗎？其實不然。因為根據真人真事改編與直接宣布改編名人自傳還是有一定區別的，前者畢竟還可以躲在“虛構”的庇護下，而后者則要赤裸裸地面對觀眾對所有真實感的期待。如果與事件本身稍有差池，可能都會有親身經歷者跳出來，質問究竟是李娜還是陳可辛在歪曲事實，處理不好的話，甚至會涉及各種各樣的法律糾紛。

更何況，李娜因為其特立獨行的性格，如何平衡個人與官方對這部電影的不同期待，可能也是對導演的重要考驗。《中國合伙人》可以說是陳可辛為70后書寫的熱血戰歌，那么“獨自上場”是否可以在宣揚80后獨特個性的同時避免落入成功學宣傳片的窠臼呢？陳可辛導演戴著這么多的鐐銬，到底應該如何舞蹈，讓我們拭目以待。