古樂有創(chuàng)意還得靠才子

女主角手捧iPad劃來劃去，時不時飄出一段探戈旋律或者不成調(diào)的聲音……如果這些現(xiàn)代元素出自一部18世紀的法國喜歌劇，您相信嗎？但就在4月26日晚，來自法國北部小城昂熱的藝術家，用這種新穎而富有創(chuàng)造性的方式重新詮釋了巴洛克歌劇《雙面嬌娃》，也為苦苦探尋傳統(tǒng)文化出路的國內(nèi)同行提供了可資借鑒的樣板。

今年是中法文化年創(chuàng)立的第10個年頭，來自法國的阿瑪瑞里斯古樂團首度來華巡演。去年，為慶祝成立20周年，該團的藝術家們將《雙面嬌娃》這部1753年上演的喜歌劇重新創(chuàng)編，邀來大哲學家德里達的兒子、法國當代著名詩人和小說家皮埃爾·阿爾費里擔綱編寫腳本，以及才華橫溢的作曲家杰拉爾·貝松操刀編曲，在不破壞原始劇情的前提下，歌劇一下子變身成一副全新的模樣，并于凡爾賽宮皇家歌劇院成功進行了首演。

由于估計錯了路程，我?guī)缀跏遣戎_演的鐘聲沖進中山音樂堂。當我還在調(diào)整呼吸時，音樂已經(jīng)響起。不錯，就是這個味道，巴洛克音樂絲滑而清新的質(zhì)感瞬間澆滅了初春的燥熱。羽管鍵琴、提琴、圓號和純木質(zhì)雙簧管，音量不大卻極為融合。特別是那兩把長相頗似兒時玩具滾鐵環(huán)的自然音圓號，沒有閥鍵，全憑氣息、嘴型控制音高，演奏者從頭至尾流暢自如，堪稱模范。

可是，我還是差點兒被女主角弗洛莉絲一開場就邊唱邊擺弄iPad給搞糊涂了。女主角弗洛莉絲得知情人達蒙移情別戀，想方設法通過互聯(lián)網(wǎng)混進了晚間舞會。她喬裝成倜儻男兒，拿著達利那一撮招牌式的胡子，成功“拿下”了情敵克拉麗思，和著一掠而過的卡門式半音下行，兩人翩翩起舞。負心漢達蒙最終發(fā)現(xiàn)了女友的詭計，沮喪之時，連伴奏的樂器也用長長的滑音來湊熱鬧。得意的弗洛莉絲樂開了花，三人手拉手唱出一段歌謠，贊美愛情。

請原諒我的少見多怪，我可是頭一次在現(xiàn)場看現(xiàn)代版的巴洛克歌劇。而此時，我要再次表達對阿瑪瑞里斯古樂團完美駕馭各種音樂風格，并在其間切換自如的由衷贊嘆。這種古與今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和張力，創(chuàng)作者和演奏者都拿捏得極為精到，法國人天馬行空的想象力再次得到了應驗。當然，還有那一絲精明的商業(yè)嗅覺。

如果說，音樂和表演的古今混搭讓我大開了腦洞，那么舞臺兩旁投影上打出的歌詞便稱得上是驚艷。雖然看不懂那位法國大詩人的華麗辭藻，但中文的翻譯也是質(zhì)量上乘的。“移情別戀斬斷最好的繾綣”“先是愛戀，轉(zhuǎn)而遺恨，燃燒自己，直至永遠”“春心游弋，追云逐霧，愛神將衣衫扯盡”“我草草預備，卻花開得匆匆”。不知這些珠璣妙語出自哪位才子佳人之手，我手忙腳亂記下幾行，卻發(fā)現(xiàn)錯過了那些美妙的歌聲。

一個既古老又具有現(xiàn)代意味的輕喜劇，一切奇思妙想都仿佛水到渠成。對古樂的復興除了追求古意這第一層意思，更高一層的理念或許就是讓古今得以交融和對話。而像《雙面嬌娃》這樣的古今混搭，很完美地解決了各種看似對立的沖突。