康洪雷喜劇手法演繹悲情

孫紅雷飾演的賊九土匪出身，叫二炮手，與坦克兵里的二炮手風(fēng)馬牛不相及。結(jié)合他師承的匪首謝老鑿大炮頭的名號(hào)，以及師徒二人神槍手的絕技，這二炮手應(yīng)該是打黑槍的引申，想必是個(gè)土匪黑話。后來賊九南下關(guān)內(nèi)，被八路抓了壯丁，與八路首長(zhǎng)照面時(shí)，兩人打著江湖手勢(shì)，說著東北的黑話，也印證了這點(diǎn)。《二炮手》里這支弱勢(shì)的八路部隊(duì)，從口音到臺(tái)詞有很多東北元素，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)拇蟛曜游叮c黑話橫陳的徐克電影《智取威虎山》相映成趣。

作為康洪雷的手筆，《二炮手》話癆是必須的，但與《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的信息密度相比，要松快不少，也顯得舒展流暢。故事本是個(gè)悲情的模子，卻被康洪雷演繹成了活脫脫的一出喜劇，段子式的對(duì)話方式，迎合的是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的情趣。人物看似一臉泥垢，像一塊塊永遠(yuǎn)扶不上墻的土疙瘩，說起話來插科打諢抖機(jī)靈，沒個(gè)正型，而關(guān)鍵時(shí)候，卻總能戳中看官的軟肋。這一招可謂貼地飛行，要的就是地氣。

典型人物是康洪雷的殺招，《士兵突擊》里是許三多，《二炮手》中是賊九。與許三多的養(yǎng)成記不同，賊九是扁平的，一亮相就已經(jīng)是個(gè)二炮手，屬于體制外高手。如何搶人與忽悠他入八路的道，是前半程故事的課題使命。好不容易把人留下來了，這家伙又惦記起人家小寡婦，加上關(guān)外舊情人及其國軍長(zhǎng)官未婚夫的三角糾葛，這當(dāng)然是角色的情趣。

望長(zhǎng)城內(nèi)外，賊九這一人物非孫紅雷莫屬。一來東北話本就是孫紅雷的母語，二來匪氣更與他渾然天成。賊九屬于蔫兒狠，平時(shí)不顯山露水，看似吊兒郎當(dāng)，其實(shí)無時(shí)無刻不審時(shí)度勢(shì)，保持高度警惕，且身上有著一股隱蔽的陰風(fēng)。在這方面，國軍和八路一開始都蒙在鼓里，只有在這方面訓(xùn)練有素的日軍一開始就視他為宿敵。這種陰人一旦發(fā)威就摟不住了，就是《決戰(zhàn)中的較量》里的瓦西里。

和孫紅雷渾然天成的匪氣不同，女主角李嫻淑身上的大碴子味是海清為《二炮手》專修。還好，生于南京的她向來不是吳儂軟語的主兒，雖說口音并非無可挑剔，但她抖落的東北大妞的勁兒足以迷倒眾生。

賊九說白了就是個(gè)狙擊手，可聰明的康洪雷偏不這么說，以二炮手和打黑槍代之。這樣一來，不僅避免了與蘇聯(lián)英模瓦西里的正面交鋒，與《我的兄弟叫順溜》等國產(chǎn)狙擊英雄的比照也可擦肩而過。

作為抗日劇大家庭的一分子，《二炮手》處處彰顯與眾不同，尋求創(chuàng)意與突破。它將悲劇當(dāng)作喜劇來拍，把關(guān)外東北文化移駕關(guān)內(nèi)，槍戰(zhàn)對(duì)決還糅進(jìn)現(xiàn)代跑酷元素。它始終沒有高喊抗戰(zhàn)打鬼子的口號(hào)，而是以人物情感與命運(yùn)為代入，追求的是戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的情懷。所以，在眾多飼料催肥的抗戰(zhàn)劇里，《二炮手》是只三黃雞，吃的是五谷雜糧，肉質(zhì)相當(dāng)筋道。