中國式爛片緣起傳統(tǒng)文化的丟失？

近日，中宣部部長劉奇葆在出席中國影協(xié)第九次全國代表大會開幕式時說，廣大電影工作者要自覺堅守中華文化立場，以禮敬自豪的態(tài)度對待優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。他說，中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件。（中國文明網(wǎng)，12月4日）

2013年無疑是中國電影市場的爆發(fā)年，國產(chǎn)電影占據(jù)了市場的主導(dǎo)地位。在電影市場規(guī)模不斷擴(kuò)大的同時，票房仿佛成了一種無形的追求和保障。但是，較高的影片質(zhì)量和巨大的話題效應(yīng)帶動了票房走高的同時，也使得同樣題材、同種類型的電影，不斷“撞臉”。“青春”是今年上半年電影市場的關(guān)鍵詞，隨著愛情喜劇獲得市場的接受度和觀影粘度的提高，此類高票房影片得以迅速催熟。

如果說《致青春》、《中國合伙人》就是站在中華文化立場上，以新的思維方式所創(chuàng)作的復(fù)古味青春，那么《小時代》就是一種和“新風(fēng)”接軌，較“文化”出軌的一種浮虧味青春。在電影行業(yè)里，這樣的跟風(fēng)屢見不鮮，而這樣的“詬病”也仍在繼續(xù)。

隨著整個中國文化對世界的影響力，中國電影打入國際市場的心情相當(dāng)迫切。如果把電影比作中藥的話，“商業(yè)化”就是中國電影所選擇的“藥引”。不論藥效如何，在它的作用下，中國電影首先失掉的，就是自己獨特的“發(fā)聲方式”。作為一個歷史悠久的文化大國，中國的創(chuàng)作環(huán)境本身就是生動形象的。正所謂“越是民族的，就越是世界的。”一味地模仿與跟風(fēng)確實降低了制作成本，同時也消磨了自身的突破。

對于中國來說，電影是種舶來品。要想把傳統(tǒng)文化融于現(xiàn)代電影之中，在高度寫意與極度寫實中獲取中國文明的集中體現(xiàn)，中國電影還缺少好的創(chuàng)意。因此，利用好悠久的歷史內(nèi)涵，運用好傳統(tǒng)文化精神至關(guān)重要。

百年來，中國電影一直在摸索中前進(jìn)，然而卻很少有人能將名族文化的精髓融入其中，打造出具有中華傳統(tǒng)和東方特色的電影文化潮流。如何讓民族讓走向世界？如何讓傳統(tǒng)親近現(xiàn)代？這些都是值得電影人深思的問題。

因此，“傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作文化精品，這是中國電影的生命，同時也是中國電影人肩上的使命。”中國電影人肩負(fù)如此使命，在傳統(tǒng)文化中尋求突破，在突破中找到創(chuàng)新，中國電影也會形成自己的發(fā)展模式，也將越來越好。