該從“編劇作家富豪榜”品讀出些什么？

日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來華開班授課，門庭若市，在羅伯特·麥基看來，當作家或者編劇寫作時，更要善于從負面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負面力量越是強大，越是復雜，故事的正面力量回應才變得更有力，更出色，因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代，到莎士比亞時代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現實間的根本沖突。相反，如果負面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復雜而完整的人。試問，中國的導演和編劇有幾人能夠對講故事能夠有如此深刻和有哲理的領悟，又有幾人積極進行這樣的電影實踐活動？

中國的編劇和導演，應該記住羅伯特·麥基的幾個語錄，其一，我認為好的編劇，應該對負面力量有深刻的理解，應該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉；其二，劇本創作在中國可能會受限，可能和資金、政治都有關系，但這不是懶惰的理由，你完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界。但是作為藝術家的責任是，你要盡量做那個有創造性、有智慧、有表現力的人，如果你不喜歡這些限制，你可以離開電影做別的；其三，創作電影劇本不能偷懶，要經過復雜且痛苦的思考過程想出的故事，才能被觀眾喜歡，編劇不能拿觀眾當傻子，很多編劇都認為自己智商比觀眾高，但其實當你坐在他們中間一起看一部電影，并且聽他們討論時，你才會明白，任何時候，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會感嘆原來“編劇也有春天”的事實。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業味，品出了編劇的“錢途”而不是前途，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導演和制片人尊重編劇，讓更多的觀眾關注編劇，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵自己，改變越寫越小，氣度小、題材小、人生也小，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現，不盲目模仿和復制，走自己的路，讓別人來跟風，時刻要記住，當編劇的個性喪失后，就不是真正意義上的作家，就很難殺出重圍，就很難成為一個真正的編劇。先有藝術的水準到位，然后才有不盡財源滾滾來的物質饕餮。