抗日“神劇”需標(biāo)本兼治

近來(lái)，關(guān)于抗日劇胡編亂造的話(huà)題一直不絕于耳。部分抗日劇娛樂(lè)至上、被過(guò)度消費(fèi)，引發(fā)媒體和觀眾的一片譴責(zé)。日前，國(guó)家新聞出版廣電總局已對(duì)各衛(wèi)視提出明確要求，對(duì)衛(wèi)視電視劇黃金檔已報(bào)排播的抗戰(zhàn)題材劇進(jìn)行重審和甄別，停播不能修改的過(guò)度娛樂(lè)化抗戰(zhàn)劇，同時(shí)對(duì)以嚴(yán)肅態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作的抗戰(zhàn)劇給予鼓勵(lì)和支持。

抗日劇質(zhì)量低下、戲謔惡搞，究其原因，一方面是投資方的急功近利，在文本創(chuàng)作上希望以最少的投入獲得盡可能多的利潤(rùn)，導(dǎo)致原創(chuàng)時(shí)就粗制濫造；另一方面，編導(dǎo)對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史大背景、對(duì)日本侵略者給中國(guó)人民帶來(lái)的深重苦難、對(duì)抗日戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈程度等缺乏起碼的認(rèn)知，再加上從業(yè)者戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)觀的丑美混淆、良莠顛倒，終于導(dǎo)致了粗劣畸形的抗日“神劇”的出籠。但板子不能只打在投資方和編導(dǎo)身上，收片、播片機(jī)構(gòu)為什么能讓“神劇”闖入觀眾視野？因此，治標(biāo)亦治本才是杜絕劣質(zhì)抗日“神劇”再出籠的良策。標(biāo)，就是不收購(gòu)、不播出，各個(gè)播出機(jī)構(gòu)認(rèn)真審片，嚴(yán)格遵守抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇應(yīng)持守的底線(xiàn)；本，劇本乃一劇之本，編導(dǎo)應(yīng)從文本上守住底線(xiàn)。

我曾寫(xiě)過(guò)多部抗日題材的電視劇，深切感受到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)有著取之不盡用之不竭的生動(dòng)素材、獨(dú)特原型，也不缺少影視商業(yè)市場(chǎng)所需要的曲折故事和絕妙細(xì)節(jié)。在創(chuàng)作長(zhǎng)篇電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》前，我曾到過(guò)華北地區(qū)的多起重大慘案發(fā)生地、重大戰(zhàn)役的戰(zhàn)場(chǎng)，到“晉察冀抗日根據(jù)地”領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)所在地阜平進(jìn)行了多次采訪(fǎng)，從而積累了豐富的素材和人物形象，更深切地感受到抗戰(zhàn)史實(shí)的壯懷激烈。每當(dāng)我提起筆時(shí)，總是心存敬畏，寫(xiě)到動(dòng)情處，往往熱淚奪眶。可見(jiàn)，編導(dǎo)只要潛下心，熟讀史書(shū)、回憶錄，深入采訪(fǎng)，就會(huì)獲得豐富、生動(dòng)、鮮活的素材，也就不會(huì)拼湊出腦殘的橋段和雷人的場(chǎng)面。