中國的影視劇為何愛改編？

影視劇為何愛改編？隨著《失戀33天》、《步步驚心》等影視劇的熱播，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為影視劇改編的香餑餑，而在美國等歐美國家，由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視劇卻很少見。（《中國青年報(bào)》12月25日）

為什么那么多影視劇編導(dǎo)喜歡上改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品了？恐怕不只是跟風(fēng)，更可能的主要原因恐怕是出于商業(yè)考慮。近些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品十分流行，早已搶了傳統(tǒng)文學(xué)作品的風(fēng)頭，在今年的茅盾文學(xué)獎評選過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引出的話題幾乎蓋過關(guān)于傳統(tǒng)文學(xué)作品的議論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是很多年輕人的閱讀首選，也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身年輕人相當(dāng)有吸引力，凡跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的就容易引人關(guān)注。因此，影視編導(dǎo)愛上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是借雞生蛋，無論成功與否，眼球肯定被吸引一大片，也方便制造噱頭在網(wǎng)絡(luò)上傳播，不費(fèi)多大精神就可能搶占娛樂頭條，可以吊足觀眾的胃口，推介宣傳事半功倍。年輕人又是消費(fèi)興趣較高的群體，這樣一來，票房有保證，影院也樂意，收視率能提升，廣告也值錢，電視臺更高興。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇，皆大歡喜呀。

然而，這種改編風(fēng)對影視劇恐怕不只有利，弊端也是明顯存在的。其實(shí)不僅是改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如果大家多留意一點(diǎn)的話，應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)，我國大多數(shù)影視劇都屬于改編的，包括幾個比較有影響的著名導(dǎo)演拍出的電影也多是改編劇。這恰恰暴露了影視原創(chuàng)編劇的困窘，我們的編導(dǎo)實(shí)在太缺乏創(chuàng)新精神了，簡直患上了改編依賴癥。有編劇抱怨“20年來，他創(chuàng)作的20部劇本，只有一半變成了電影”，可好萊塢的編劇呢，“平均20部簽約劇本里，只有一部能被搬上大銀幕”。這樣一對比，我們就看到，中國的編劇不大愿意承擔(dān)創(chuàng)作風(fēng)險，而改編的風(fēng)險相對要小一點(diǎn)，也就不肯花費(fèi)精力拋開改編而為電影寫出純粹的劇本。可改編往往受原著的限制，就不能體現(xiàn)完全屬于編導(dǎo)自己的個性，作品的新意是要打折的。

且不說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或其它原著作品本身質(zhì)量優(yōu)劣，戀上改編的編導(dǎo)們不只是自身的創(chuàng)作能力值得懷疑，他們的藝術(shù)涵養(yǎng)以及思想恐怕也欠缺分量。回頭看看，無論什么題材被改編都是一路娛樂噱頭，哪怕明明是一個悲慘得讓人心痛的故事，公眾得到的信息也全是娛樂化的八卦，商業(yè)味濃得嗆人。這些編導(dǎo)究竟有沒有藝術(shù)良知？偏愛改編也不是錯，但經(jīng)典名著也沒見幾部被改編成經(jīng)典影視的。要說“改編”是一種走捷徑的把戲，我以為并不過分，不說是糟蹋經(jīng)典就夠客氣了。

我想，大概正是這些因素，才導(dǎo)致國產(chǎn)劇不僅難以斗得過進(jìn)口片，而且也不大容易走出去闖世界。所以，我建議影視劇的編導(dǎo)們這次還是虛心聽聽好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基的忠告吧：“中國的編劇應(yīng)該和全世界任何地方的編劇一樣，首先該為理解生活本身而奮斗，創(chuàng)作要從人生經(jīng)驗(yàn)和生命體驗(yàn)出發(fā)，而不是循環(huán)利用陳詞濫調(diào)。”