國家廣電總局要求各大衛視在5、6、7月三個月份中，不能播出諜戰題材和涉案題材電視劇。據報道，浙江、天津、江蘇等衛視已接到總局正式通知，目前正在考慮換播其他劇目。

說實話，這幾年諜戰劇一哄而上、魚龍混雜。觀眾大致都明白，如今多數諜戰劇都在掙“跟風錢”，有的跪著還是不能把錢掙了。或許正因如此，總局此次通知，并沒有像以往那樣引起網友的顯著反彈。

改革開放前，諜戰劇也曾有過火爆的歷史，不過那時叫“反特劇”，它基本運用階級斗爭、敵我矛盾的線索，結合斗智斗勇的劇情，在那個匱乏的年代也算相當精彩。諜戰劇再次走紅，似乎可追溯到2006年的《暗算》，其后各種諜戰題材劇成為潮流。而跟風到了最后的瘋狂階段，總會現出“東施效顰”——無非有膽、有識、有紅顏、有信仰的“四有特工”，最后以對組織的忠誠、自我犧牲的精神，完成最悲壯的一樁任務。同一個模式重復好多遍，難免故事講不圓。情節越來越弱時，東方人的“奇幻情結”就噴薄而出，故事夸張而虛假，人物形象浪漫而虛假，最后彈首鋼琴曲都可以傳遞摩斯密碼，連不懂辦公室政治的傻子都看得出的破綻，敵營的BOSS就是看不出來。

當前的諜戰劇很少表現“無間道”式的身份錯位帶來的痛苦，因為主人公都是經過嚴格訓練的、毫不動搖的特工。當然，對意識形態的忠誠也決不能動搖。我的身份就是我的信仰，我的信仰就是我的身份——這是一切諜戰魔法的前提。

而事實上，主角都是人格分裂的特工，這也是一種很有趣的形象——他們一邊在敵營享受小資的生活，一邊在內心供奉著信仰的神牌。小資情調連接著城市中產者，體現出無可救藥的自我認同和自戀；而忠誠信仰連接著意識形態的神位，體現出對體制的戀父需求。現實生活中，苦于沒信仰的小資看到了信仰的一面，這是文工團傳統；而那些既沒信仰也不小資的人則看到了全部，這是消費年代的英雄化敘事。越是沒有什么，越要談論什么。現實中人格的普遍分裂，在諜戰劇中找到了實現虛假統一的最佳方式。

然而，中產者又是不太容易上當的。他們多數受過良好教育，又天天承受高稅賦、高房價、低福利、低人權，你這時跟他們談信仰、談理想？還不如來點傻樂的綜藝節目，樂呵一下。某些理想高標，放在禮崩樂壞的當前，絕對會應者寥寥。編導們既然是YY，又何必太高尚、太不食人間煙火？

還有，某些諜戰故事太夸張、太離譜，好像陰謀詭計、爾虞我詐的情報戰，能左右歷史進程，關系到政權的建立和安危，這無疑是一種迥異于歷史教科書的神奇歷史觀。而且諜戰劇“表忠心”的方式，不像其他主旋律片那樣直爽。雖然主角號稱自己“身在曹營心在漢”，但敵營的小資生活有那么迷人的情調，有時會讓觀眾“樂不思蜀”。從這個意義上說，諜戰劇雖號稱紅色劇，但不是很紅色、很主旋律，有時候用力過猛還會成為“教唆劇”。

在某種程度上，諜戰劇還折射出人們對人際關系和辦公室政治的關注和猜忌，這些確實瞄準了中產階層的趣味。把故事講得驚險、圓滿，電視劇就算成功，然而我們連這也做不到。就算意識形態和市場之間存在最佳結合點，熟稔、流暢的敘事也還是第一位的。諜戰劇沒有過硬的敘事又沒有很安全的意識形態保障，最后恐怕只能落得眾叛親離、官民同憤。

（作者系媒體人士）