就在《將愛(ài)》等國(guó)產(chǎn)電影各霸院線、吸金吞銀之際，人們從廣電總局公示的電影拍攝許可立項(xiàng)中有一個(gè)驚奇發(fā)現(xiàn)，2011年電影人都想到一塊兒去了，如果這些電影都拍出來(lái)，銀幕上將同時(shí)出現(xiàn)“五個(gè)關(guān)云長(zhǎng)，四個(gè)孫悟空，三個(gè)穆桂英，三條白蛇，三桌鴻門(mén)宴……”導(dǎo)演喜歡撞車(chē)，電影不斷撞墻，觀眾只能撞鬼。

國(guó)產(chǎn)電影早已進(jìn)入啃老時(shí)代，懷舊就是票房，越老越吃香，冷飯拿出來(lái)炒炒，加點(diǎn)蔥花大料，做足宣傳造勢(shì)，刺溜一下，就是億元票房。但仔細(xì)分析你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些電影都靠吃老本，老本是什么，就是由時(shí)間累積起來(lái)的壟斷資源，是一部全新的作品短期內(nèi)無(wú)法與之競(jìng)爭(zhēng)的口碑、懷舊。比如電視劇版的 《將愛(ài)情進(jìn)行到底》當(dāng)年勾魂奪魄一樣吸引了萬(wàn)千少男少女，如今他們都長(zhǎng)大了，正好是拍一部電影收割他們錢(qián)包的季節(jié)。

看一部國(guó)產(chǎn)電影一般會(huì)經(jīng)過(guò)四個(gè)階段：起初以為是在講一個(gè)故事，接著以為是在宣泄一種情緒，看著看著發(fā)現(xiàn)不過(guò)是在耍些貧嘴，最后恍然大悟這幫哥們兒主要是看中了你的錢(qián)包。

這樣的國(guó)產(chǎn)片為什么這么多？從策劃到執(zhí)行，從編劇到發(fā)行每個(gè)環(huán)節(jié)都能找出一些問(wèn)題。但我認(rèn)為應(yīng)該從一劇之本的劇本中去找原因。我們知道，電影編劇在中國(guó)始終沒(méi)有成為一個(gè)體面的行當(dāng)，導(dǎo)演已經(jīng)繁衍到第六代，編劇卻像野種一樣連家譜都進(jìn)不了。這與好萊塢對(duì)編劇的尊崇不可同日而語(yǔ)。說(shuō)出來(lái)讓好萊塢笑掉大牙的是，中國(guó)電影劇本至今甚至沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的格式。

電影編劇是一門(mén)跟寫(xiě)小說(shuō)、編話劇完全不同的專(zhuān)門(mén)手藝，在國(guó)外它早已成為一個(gè)可以進(jìn)一步細(xì)分的專(zhuān)業(yè)，它包含故事、情境、臺(tái)詞、細(xì)節(jié)等諸要素，任何一塊短板都會(huì)讓電影變成一只破桶。講故事尤其是一門(mén)精致的藝術(shù)，如何設(shè)置障礙，如何吊起觀眾胃口，如何像鳳凰一樣浴火重生，這些在西方早已被總結(jié)成規(guī)律，寫(xiě)進(jìn)了教科書(shū)。然而奇怪的是，到了中國(guó)，電影不得不像一個(gè)重新發(fā)明輪子的車(chē)夫一樣，做一些無(wú)效而重復(fù)的勞動(dòng)。以《唐山大地震》為例，當(dāng)陳道明扮演的父親得知女兒懷孕，就找她的男友去算賬。影片的張力集聚，亟待一個(gè)爆發(fā)，任何一個(gè)好萊塢導(dǎo)演到這里都會(huì)用一場(chǎng)拳打腳踢來(lái)解決矛盾。但是馮小剛卻用一個(gè)耳光草草掩過(guò)，故事一下子就頹掉了。

如何能讓國(guó)產(chǎn)電影再少出些“爛片”呢，那恐怕要跳出電影說(shuō)電影。我個(gè)人的感覺(jué)，如果照這樣的趨勢(shì)發(fā)展下去，相當(dāng)一部分國(guó)產(chǎn)電影將成為一個(gè)排放源，流經(jīng)之處，草木荒蕪，偶有收獲，也是含有重金屬的稻米。