從北京地下通道賣唱女一躍成為央視春晚歌星，西單女孩演繹了一般人難以企及的成功夢。面對這一切，不僅西單女孩自己感覺“好似一場夢”，連帶也引起了許多人的質(zhì)疑。演唱家馬梅發(fā)問：“一個(gè)在西單地鐵通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了？”也有媒體懷疑其背后有強(qiáng)大推手。

的確，放在以往，像西單女孩這樣的業(yè)余歌手能上春晚簡直不可想象。春晚向來被批評“不夠草根”，許多人曾發(fā)問：郭德綱這樣的草根藝術(shù)家為什么不能上春晚？但在今天，問題卻倒轉(zhuǎn)了過來。這一變化的緣由在于，今年春晚不光邀請了西單女孩，還給了“流浪歌手”旭日陽剛組合以及深圳民工街舞團(tuán)單獨(dú)表演的時(shí)間。所以，與其說有些人是在質(zhì)疑西單女孩，不如說是在質(zhì)疑春晚的草根化。

應(yīng)該說，春晚融入草根元素乃其角色定位使然。春晚從來就不是一個(gè)專業(yè)藝術(shù)表演平臺，它最重要的功能就是營造普天同樂的節(jié)日氣氛。為此，春晚必須兼顧各方面訴求，乃至于不惜割舍藝術(shù)，把有的節(jié)目打亂重組。春晚以前受到質(zhì)疑，表明它確實(shí)忽略了部分群體的需求，而如今提高民工表演戲份，也是為了彌補(bǔ)這一缺失。

因此，馬梅女士抱怨正規(guī)藝校學(xué)生上不去春晚，一些老藝術(shù)家一輩子也上不去，而“一個(gè)在西單地鐵的女孩”偏偏就能上春晚，根本是牛頭不對馬嘴。藝術(shù)性并非春晚最需要的東西，央視需要的是，拿這些人頭上的“草根”、“民工”標(biāo)簽來扭轉(zhuǎn)既往形象，營造春晚普天同慶的氣氛。相比之下，西單女孩上春晚固然實(shí)現(xiàn)了許多人難以企及的夢想，但春晚或許更需要西單女孩這樣的角色來編織和襯托節(jié)慶和諧氣氛。看明白這一點(diǎn)，有些專業(yè)藝術(shù)家心里或許會好受一些。

央視邀請草根明星上春晚固然是一種進(jìn)步，但是強(qiáng)化西單女孩等人的身份標(biāo)簽，卻也顯得過于刻意。春晚主持口口聲聲強(qiáng)調(diào)“民工歌手”、“民工街舞團(tuán)”，等于是在固化這些表演者的身份——你們看，這就是民工群體的“代言人”。可這樣一來，反倒凸顯了春晚仍然在端著架子，抱有主流精英意識，這才會對民工群體刻意“另眼看待”。這也表明，春晚添加草根元素純屬于娛樂意識形態(tài)上的考量，離真正走向大眾仍有不小差距。

至于有些人質(zhì)疑西單女孩背后依托有強(qiáng)大推手，或者認(rèn)為這種靠一鳴驚人的方式“博出位”會給專業(yè)藝術(shù)帶來傷害，就純屬多余的擔(dān)憂了。雖然并不排除西單女孩背后有策劃團(tuán)隊(duì)，但要看到，西單女孩上春晚之前已在網(wǎng)上成名，即便她簽約代言了某網(wǎng)游公司，更多也是對方想借助西單女孩的網(wǎng)絡(luò)人氣，而不是相反。倘若專業(yè)藝術(shù)家擔(dān)憂西單女孩搶了飯碗，那只能說他們對自己的藝術(shù)價(jià)值太不自信了。

更讓人擔(dān)憂的是，類似“西單女孩上春晚”的故事因難以復(fù)制，可能成為曇花一現(xiàn)的春晚傳奇。在地下通道、天橋上唱歌的西單女孩、旭日陽剛何其多也，他們中個(gè)別人因時(shí)勢需要而登堂入室，并不意味著這一群體就受到了該有的重視。成功永遠(yuǎn)只屬于少數(shù)人沒錯，但少數(shù)人的成功并不能給更多人帶來希望，這才是最可怕的。