如果不是因?yàn)樽鲄f(xié)出人意表地將獎(jiǎng)?lì)C給了一個(gè)叫車延高的官員，而網(wǎng)民們將其詩(shī)歌風(fēng)格依其名字諧音名之為“羊羔體”，也許它僅僅是一條不經(jīng)意的新聞，“浮云”般飄過(guò)，人們不會(huì)對(duì)其有所用心。車延高是武漢市紀(jì)委書記，因詩(shī)集《向往溫暖》獲得第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩(shī)歌獎(jiǎng)。

“羊羔體”為什么受到指責(zé)與質(zhì)疑，車延高本人的解釋是，人們不喜歡腐敗，擔(dān)心官員通過(guò)自己的權(quán)力來(lái)影響評(píng)獎(jiǎng)，所以遇到各種非議之聲，但他自己覺(jué)得獲獎(jiǎng)是正常的，自己不是買書號(hào)合作出版，作品出版后還獲得了出版社稿費(fèi)，作品集是由人民文學(xué)出版社正式出版，并由該出版社送交作家協(xié)會(huì)，參與評(píng)獎(jiǎng)。

《向往溫暖》是一部詩(shī)集，但流傳開(kāi)來(lái)的，卻是幾篇關(guān)于明星的詩(shī)，除了《徐帆》，還有《劉亦菲》，有《謝芳》，這一組詩(shī)如果要命題，叫向往明星或想見(jiàn)明星可能更為妥帖。

車書記將明星寫到了詩(shī)里，留在了夢(mèng)中，他獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，但“橫眉冷對(duì)千夫指、俯首甘為孺子牛”的魯迅先生高興嗎？

書記有愛(ài)好，出版一本書也就得了，現(xiàn)在卻堂而皇之獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，并不是一件大好事。

另一條關(guān)于文化與溫暖的話題，由湖南發(fā)出。29歲的劉剛和44歲的王旭在這個(gè)冬天迎來(lái)了生命的春天，他倆光著膀子在出租屋翻唱歌曲《春天里》的視頻上傳到網(wǎng)上后，迅速紅遍網(wǎng)絡(luò)，質(zhì)樸有力的歌聲“唱哭了很多70后、80后”。

這其中，被感動(dòng)的還有湖南省委書記周強(qiáng)，11月7日召開(kāi)的九屆湖南省委常委中心組第二十九次集中學(xué)習(xí)會(huì)上，他在總結(jié)發(fā)言時(shí)說(shuō)，最近在網(wǎng)上看到農(nóng)民工王旭和流浪歌手劉剛演唱《春天里》的視頻，他們用吉他彈奏出了、用歌喉唱出了身居社會(huì)底層，但對(duì)夢(mèng)想執(zhí)著追求的生命力，非常令人感動(dòng)。三天后的湖南省優(yōu)秀大學(xué)生村官表彰會(huì)上，他談起觀看視頻的感受，“每看一次都感動(dòng)得熱淚盈眶，你們也應(yīng)該去看一看。”周強(qiáng)還朗誦著歌詞，勉勵(lì)年輕人要有理想，扎根基層做大事。

汪峰寫的《春天里》歌詞是這樣的：還記得許多年前的春天/那時(shí)的我還沒(méi)剪去長(zhǎng)發(fā)/沒(méi)有信用卡也沒(méi)有她/沒(méi)有24小時(shí)熱水的家/可當(dāng)初的我是那么快樂(lè)/雖然只有一把破木吉他/在街上在橋下在田野中/唱著那無(wú)人問(wèn)津的歌謠/如果有一天我老無(wú)所依/請(qǐng)把我留在在那時(shí)光里/如果有一天我悄然離去/請(qǐng)把我埋在這春天里。

一位是流浪歌手，另一位歌者是農(nóng)民工， 2005年，劉剛和王旭在復(fù)興門一個(gè)地下通道里第一次相遇之后，“就跟合伙做買賣一樣，我倆誰(shuí)有空誰(shuí)就去通道里唱。”唱紅的就是這首《春天里》。在《大學(xué)生為流浪歌手拍MTV》我們借著視頻映像，看到“春天里”的人情冷暖，流浪歌手在地下通道里，得到了路人的零錢，也受到城管或不明身份人的驅(qū)逐，甚至樂(lè)器被砸爛，但流浪歌手還是得到了大學(xué)生們的關(guān)愛(ài)，他們像明星一樣，走入MTV棚，唱出了屬于他們內(nèi)心的歌謠，這一唱，也唱進(jìn)了生于60年代的省委書記周強(qiáng)的心坎里。

周強(qiáng)為什么不推薦《向往溫暖》這本詩(shī)集，這本獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的書籍，而向官員們向大學(xué)生村官們推薦這段視頻？官員更應(yīng)該推薦主流的、與官員有關(guān)的文化作品，而民間社會(huì)更多地會(huì)關(guān)注民間文化生態(tài)或民間藝人的聲音。時(shí)空在這里錯(cuò)位了，文化在這里交叉了。

兩位底層的流浪歌手，他們成長(zhǎng)于地下，或成名于地下，他們獲得了向上的通道，直通人心，感染了無(wú)數(shù)人，而主席臺(tái)上的書記寫詩(shī)于臺(tái)上，成名于臺(tái)上。這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)的突圍顯得如此詭異，以至于它在體制內(nèi)外的雙軌上變得曖昧模糊，再無(wú)狂飆時(shí)代的那一份遺世獨(dú)立。

作者系文化學(xué)者