中國文聯(lián)、中國作協(xié)２３日聯(lián)合召開倡導深入生活推動文藝繁榮座談會。中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山發(fā)來賀信。他強調(diào)，要積極倡導貼近實際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)良作風，把深入生活與服務基層、服務群眾結(jié)合起來，進一步推動文藝創(chuàng)作繁榮，用更多優(yōu)秀作品為社會主義文藝增光添彩。（新華網(wǎng)）

改革開放30多年來，不乏文藝精品，象電視劇《渴望》，象茅盾文學獎獲獎作品《許茂和他的女兒們》，象油畫《父親》，象北京奧運會開幕式文藝演出，象雖有爭議但又不乏精彩的中央電視臺主辦的春節(jié)文藝晚會……但能夠算得上是文藝精品的畢竟還不多，離文化大發(fā)展大繁榮的要求還差得遠，離人民群眾需要的喜愛的有生命力的要求還有距離，更多的是追求功利性的作品。

先說電視劇，現(xiàn)在每年產(chǎn)電視劇上千部，跟風作品居多。歷史題材劇吃香，就一窩蜂上，把個封建皇帝反來復去的炒。一個乾隆，就有《戲說乾隆》、《乾隆下江南》、《乾隆王朝》、《乾隆大帝》等，加上《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《宰相劉羅鍋》等中的乾隆皇帝，看得人眼花繚亂。間諜題材賣座，就是幾十部電視劇跟上，看得心驚肉跳。圖的是什么，圖的是獵奇，圖的是刺激，圖的是驚險，最終圖的是收視率與經(jīng)濟效益。

再說文藝創(chuàng)作。現(xiàn)在的出版社，幾乎是見錢就出書。換句話說，就是作者只要肯花錢，無論作品題材怎么樣，質(zhì)量怎么樣，藝術(shù)水平怎么樣，交給出版社就能出版發(fā)行。一旦能達到作協(xié)、書法家協(xié)會、美術(shù)家協(xié)會、戲劇家協(xié)會等文藝協(xié)會要求的集子數(shù)量，就可以成為作家、藝術(shù)家，達到成名成家的目的。這些作品能不能達到出版質(zhì)量的標準，有不有生命力，沒人過問，只認錢，只認名，功利性特強。

也有一些文藝作品，本身題材不錯，思想境界不錯，藝術(shù)水平也有檔次，就是為了迎合低俗的需要，為了服從廣告的需要，被包裝的不倫不類。就說今年春晚的小品《捐助》，題材、結(jié)構(gòu)、主題、語言都不錯，結(jié)果硬插進酒和網(wǎng)站的廣告，害得觀眾大倒胃口，趙本山也付出了形象損失的代價。是錢害了作品本身和他的創(chuàng)作班子。有的本來是一個很有價值的藝術(shù)作品，想增加笑料爭取觀眾，經(jīng)過一插科打諢處理，作品就變了味，這在舞臺上很常見，實在可惜。

回顧一下流傳至今的古今中外名著名作，或許能找到如何創(chuàng)作出文藝精品的答案。羅丹的雕塑，泰戈爾的詩歌，魯迅的雜文，巴金的《家》《春》《秋》，郭沫若的歷史劇《屈原》等，他們的作品至今膾炙人口，生命力長久，讀來回味無窮，受教育頗多。為什么呢？就在于他們創(chuàng)作作品時，只有強烈的歷史責任感、社會責任感，只有強烈的愛國主義精神，而沒有想到有多高的發(fā)行率、收看率，要得到多少經(jīng)濟回報。他們想表達的是思想，是責任，是使命，是藝術(shù)的探索。音樂舞蹈史詩《東方紅》，創(chuàng)作于上世紀60年代，但今天看來，它仍然是一部了不起的舞臺藝術(shù)，它的創(chuàng)作者就絕沒有想到要通過它得到什么功利。

今天的作家、藝術(shù)家，要創(chuàng)作出劃時代的精品，沒有其它的捷徑可走，只有拋棄浮躁，拋棄功利，靜下心來，多深入生活，多想想人民群眾的真正需要，多想想時代的真正需要，多站在弘揚社會主義核心價值觀的角度審視，寫出無愧于人民、無愧于時代的精品之作，應該不是難事。