目前，家庭倫理劇和宅門劇熱播熒屏。這些劇有一個突出的特點，都在家庭內部沖突方面強調人性的惡，我們時常會從屏幕上看到一些很慘烈、很殘暴的場面，令人恐怖。這些源于家庭經濟財產的糾紛，或爭房子，或爭遺產，最終都演變為家庭內部你死我活的戰爭和仇殺。這些東西看得多了，我就產生了一種錯覺，是不是在我們的現實生活中，家庭倫理關系(包括社會倫理關系)真的很糟糕呢？

從劇作者的角度說，電視劇不能沒有矛盾沖突，出于對“好看”的訴求，可能還要有很離奇的故事情節以及很強烈的視覺沖擊力。這些放在倫理劇的身上，就成為一些劇作者想像家庭倫理關系和社會倫理關系的依據和出發點。此前我們曾經經歷過以階級矛盾結構戲劇沖突的歷史階段，隨著階級論淡出我們的視野，戲劇沖突的設置也從外部，即社會關系，轉入內部，即家庭和其他社會群體的關系。因而，父子間、夫妻間、兄弟姐妹之間，進而婆媳妯娌之間和叔伯侄甥之間，甚至更廣泛的社會群體之間，都陷入了這場硝煙彌漫的“戰爭”之中，令人應接不暇，心驚肉跳。以前我們的歷史記憶中曾經發生在帝王之家的子弒父，父殺子，兄弟相殘的權力之爭，演變成了尋常百姓家的財產之爭、遺產之爭。收視率固然上去了，卻也把觀眾的心看冷了。

我們正處于一個社會轉型的時期，市場經濟的推廣，強化了人們的財產意識、個人權利意識。這本來是一件好事，但也要看到，人們對于財富的欲望因此也被釋放出來，這是同一件事的兩面。亞里士多德說：“貪欲乃是萬惡之淵藪。”況且，對很多人來說，至今似乎也還不懂得如何通過合法手段爭取和保護自身的權益。所以，當矛盾出現的時候，他們所能采取的，往往只是暴力的或非理性的方式。這種現實性的存在或許給劇作者提供了某種生活基礎，但是，電視劇對于暴力和仇恨的過分渲染，會不會在客觀上為這樣一種社會心態推波助瀾呢？究竟是生活影響了電視劇，還是電視劇影響了生活？這二者之間剪不斷、理還亂的關系，應該引起我們的深切關注和認真思考。

中國曾經是個非常推崇家庭倫理、社會倫理的國家，中華民族也是一個傳統深厚的禮儀之邦，歷史上雖然有過人性善惡之爭，但社會層面還是相信“人之初，性本善”的。這應該是社會發展的主流。不過，多年來作為摒棄“高大全”的一種代價，人性惡的觀念也漸漸地流行起來，由于人們接受了本我、潛意識、無意識這樣一些概念，更使得對于人性惡的描寫具有了合理性與合法性，似乎只有這樣作品才能顯出其深刻與厚重。于是，為了追求所謂的深刻與厚重，也使得一些敘事作品在人性描寫方面步入歧途。前幾天看《2012》，有人曾擔心恐怖的場面會摧毀下一代對于未來的幻想和希望。其實，更值得憂慮的，倒是充斥在熒屏上的暴力和仇恨，它在觀眾心理上產生的影響，是我們很難預料的。在這方面，電視敘事作品以其影響社會之深、之廣，事實上無出其右，作為劇作者，怕是不能回避自身所應該承擔的社會責任吧。