《蠟筆小新》的作者臼井儀人疑似去世，雖然日本警方還在確認之中，但我國大批蠟筆小新的粉絲已經開始了悼念活動。調皮搗蛋、不認真聽講、惹是生非，時不時給老師、家長惹點小麻煩，乃讓大家撓頭、不知如何是好的小朋友小丸子是也。 　　

　　《蠟筆小新》的作者臼井儀人疑似去世，雖然日本警方還在確認之中，但我國大批蠟筆小新的粉絲已經開始了悼念活動。 　　

　　日本的長篇動畫片對我國1970年后出生的人士有著不小的影響。從最早引進的、據說受我國的動畫片《齊天大圣》影響而創作的《鐵臂阿童木》，融科幻、武打甚至科普于一爐，風靡一時，現在還有不少人穿著印有阿童木頭像的T恤走在大街上。 　　

　　之后是充滿童趣和幻想的《機器貓》，幾乎每個看過機器貓的小孩子都希望有幾件機器貓的寶貝。由于各地翻譯的不同，機器貓有好幾個名字:阿蒙、小叮當、哆啦A夢，后來機器貓的原作者很是一本正經地希望中國能按照發音統一譯成哆啦A夢，不過居然很多人都接受了，足見動漫作者的影響力。 　　

　　還是就是滿足孩子偵探夢的《名偵探柯南》。一個大孩子機緣巧合突然變成小孩子，卻能依靠自己的聰明才智，假借迷迷糊糊的偵探叔叔之口破案，一破就是六七百個案子，實在是過癮。有意思的是作者安排給柯南的幾乎都是殺人案，簡直是命案必破的模范。 　　

　　下面兩部片子就顯得不夠積極向上了。一部是《櫻桃小丸子》，打破了“女孩子總是正面人物”的常規。調皮搗蛋、不認真聽講、惹是生非，時不時給老師、家長惹點小麻煩，乃讓大家撓頭、不知如何是好的小朋友小丸子是也。 　　

　　《蠟筆小新》則更勝一籌。由于最初是定位在成人漫畫上，所以有很多關于性的暗示和笑話，改編成動畫片后，為了有更大的受眾，慢慢去除了性的內容，但一個5歲的小男孩這樣調皮，對于家長來說實在有些恐怖。于是《蠟筆小新》在中國的傳播基本上成了影碟和網上流傳的格局。大人看得津津有味，卻大多不讓自己的孩子看。但孩子們還是該看的不該看的都看了，否則哪來這么多蠟筆小新的粉絲呢。 　　

　　有人曾經高深地分析米老鼠和唐老鴨，說米老鼠代表的是高尚的“超我”，唐老鴨代表的是實惠的“本我”，我想蠟筆小新大概是個比本我更本我的男孩子形象吧，或許也正是因為此，許多粉絲已滿懷感傷地開始悼念“替男孩子說話”的臼井儀人了吧。（沈若愚）

（責編：劉寶琴）