墨爾本電影節并不是個純粹民間性質的電影節，其資金來源一直以來都受到電影圈內的非議。早在賈樟柯宣布退出本屆墨爾本電影節之前，就有英國著名導演肯·洛奇因抗議組織方接受以色列政府資金，而宣布撤出自己的作品《尋找埃里克》。賈樟柯等三位中國導演的撤片原因，是不滿于墨爾本電影節組織方炒作“疆獨”影片，出于個人的“樸素情感”而表達不滿。

前后這幾位導演退出墨爾本的原因雖不盡相同，卻有著同樣的初衷，就是希望參加一個純粹的“電影節”，而不是一個被各類政治勢力左右，一味靠敏感話題吸引眼球的商業秀。

縱觀全世界不少具有國際影響力的電影節，它們都無法繞過政治類影片所帶來的爭議。歐洲三大電影節——戛納、威尼斯和柏林——都曾在某些時期偏重于政治話題影片的入選。許多獲獎導演的作品，也確實具有明確的政治立場，譬如這次退出墨爾本的肯·洛奇，就是一位長期關注英國底層社會的現實主義大師。

電影作為一門藝術，在承擔記錄性的同時，無可避免地會帶有導演個人的政治傾向性，但這一切必須基于影像的真實性，而不是歪曲事實的杜撰。如果連組織方都刻意偏袒某影片所涉政治事件中的某一方，那就只會讓電影節淪為政治宣傳的傳聲筒，而剝奪另一方的申辯權，并沖淡電影的藝術性。在政治類影片的選取上，電影節組織方不負責任、惡意炒作，造成的后果可能是抗議者的撤片、退賽等極端后果，這固然能暫時吸引媒體眼球，也容易丟失長期積累的公正性。

戛納電影節的歷史上也曾出現過政治批判味道濃厚的獲獎影片，譬如摘得2004年金棕櫚大獎的紀錄片《華氏911》，美國導演邁克爾·摩爾在本片中通過大量一手素材，對布什政府的海外政策抨擊、諷刺，毫不隱瞞主創的政治立場，犀利且不失真實。歐洲的電影節給了這樣的美國影片發聲的舞臺，迎合了部分人群的世界觀，也會惹惱另一部分人。

同樣，柏林電影節在稱為“西柏林電影節”的早期，也因政治立場被東歐國家持續抵制，其主辦方對政治類影片的偏愛風格延續至今。

國際電影節上會出現各種類型的影片，當然不應僅有風花雪月的愛情故事、迷幻驚悚的冒險傳奇，政治影片的存在具有其深刻意義，但組織方應該明白自己的角色，謹慎維系藝術、政治與商業之間的平衡。

墨爾本電影節的組織方讓自己從幕后走到前臺，把電影院變成政治戰場，這種做法是危險且短視的。電影節本身成為政治話題的始作俑者，這對其他具有獨立精神的參賽導演也不公平。

國際電影節上的政治類影片并不罕見，但一部優秀的政治類影片源自嚴謹的創作態度、真實的歷史素材和高超的影像技巧，且應經得起時間檢驗。在全球許多電影節著重推薦真實平和的佳作，促進文化包容、民族融合之時，墨爾本電影節卻一意孤行，放映一部明顯歪曲歷史事實、宣揚分裂主張的影片，其背后的深層次動力，絕非藝術獨立那么簡單。 (作者系旅法學者)