廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛近日說，如今火爆熒屏的親情倫理劇已經(jīng)有些變味，進(jìn)入了“三破一苦”(指:破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材)的怪圈，“繼母，繼父，丑娘”等題材流行，這是一個(gè)十分不好的現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)杜絕擴(kuò)大化。(5月19日《新聞晚報(bào)》)

　　筆者認(rèn)為，以“三破一苦”為主色調(diào)的親情倫理劇是沒有原罪的。目前親情倫理劇是遇到了“瓶頸”，可這并不是因?yàn)榭嗲閼蚺牡貌豢尚呕蚴谴种茷E造所致，只不過這一類題材太多，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。家庭倫理劇的特點(diǎn)就是煽情，也有自己特定的收視群體。如果不煽情了，還是親情倫理劇嗎？

　　當(dāng)年電影《我的兄弟姐妹》和《媽媽再愛我一次》兩大“眼淚戲”能夠獲得巨大成功足以代表了親情倫理劇的強(qiáng)大生命力及發(fā)展?jié)摿Α５牵娪暗某晒Σ⒉淮碇碾娨晞〉某晒Γ膊淮碇@類電視劇就能長(zhǎng)期繁榮下去。時(shí)至今日，這類電視劇就遇到了窘境——煽情夠多、收視率夠低。有觀眾才會(huì)有需求、有需求才會(huì)有市場(chǎng)，這條鐵律不僅是經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的真理，更是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的指南針。

　　親情戲何時(shí)興、何時(shí)衰也都是有特定的時(shí)間規(guī)律的，如果親情戲基本沒有觀眾了，這種戲自然會(huì)逐漸減少。而等其他劇種也遭遇此瓶頸之時(shí)，親情戲可能就會(huì)重新復(fù)蘇并繁榮。（王傳濤）

（責(zé)編：劉寶琴）