當(dāng)今香港樂壇歌手李克勤、陳奕迅和張敬軒，在今年一月至四月都分別發(fā)行了自己的最新專輯。雖然這三張專輯都各自標(biāo)榜有專屬于自己的音樂概念，但結(jié)果其實(shí)有點(diǎn)大同小異，因?yàn)閺囊魳返恼w風(fēng)格看來都較明顯地存在著八十年代的味道。（網(wǎng)易娛樂4月13日）
香港樂壇的八九十年代，是屬于譚詠麟、張國榮、梅艷芳、BEYOND、張學(xué)友等天皇巨星的年代。相信這樣的言語也不為過。通常人們都會認(rèn)為1984年是港樂開始向其巔峰時(shí)期邁進(jìn)的一年。因?yàn)槠渲凶T詠麟的《愛在深秋》與張國榮的《MONICA》在還沒有過多宣傳粉飾包裝的前提下，以其自然的樸素大方和電子樂拍的明麗輕快愉悅著人們的聽覺，也給予了香港樂壇強(qiáng)有力的沖擊，堪稱精品。此后，梅艷芳的《女人花》《蔓珠莎華》等也一時(shí)間稱霸樂壇。其間凄美的歌詞緩和的旋律，重要的是她極富洞穿力與張力的嗓音，足以回腸蕩氣。一舉手一投足間，更是征服觀眾無數(shù)。頗值一提的當(dāng)然還有曾叱咤風(fēng)云的BEYOND。“迎接光輝歲月，風(fēng)雨中抱緊自由”，這句《光輝歲月》里膾炙人口的歌詞有力地傳達(dá)了一種奮力爭取自由的精神，是對“種族歧視”的摒棄。他們的歌詞題材雖然廣泛，但無可厚非幾乎都是積極向上的。就算是泛濫的情歌，也自然而然地給人一種磅礴震撼的力量。
而縱觀現(xiàn)時(shí)，香港樂壇似乎已經(jīng)再也無法重現(xiàn)舊時(shí)的輝煌。人人都會間而回想當(dāng)年的繁盛，無奈其卻似已無力回天。風(fēng)起云涌，時(shí)過境遷，當(dāng)今港壇新人新歌層出不窮，卻始終改變不了人們對那些歌曲的傳唱這一現(xiàn)狀，也無法淡去人們對那一代歌手們的回憶惦記。緣何？因?yàn)樗麄冇米约旱牧α肯蛉藗冊忈屃耸裁床攀呛细竦母枋质裁床攀钦嬲囊魳贰！ ?/font>
現(xiàn)在港壇的歌手們，幾乎無一不是有樣子靠樣子，沒樣子靠打造包裝，靠粉飾宣傳。試問那些外表光鮮的歌手們，有多少是真正能靠實(shí)力讓觀眾心悅誠服，繼續(xù)給予他們曾經(jīng)有過的心靈震撼？又有多少不是轟轟烈烈熱熱鬧鬧地被公司捧出，時(shí)間不長卻又平平淡淡無聲無息地淡出人們記憶？
為何有很多人都還沒能完全領(lǐng)會BEYOND的粵語歌的意義，卻也能在音樂的伴隨下，一口氣地從頭唱到尾？因?yàn)樗麄兊囊魳方o人傳達(dá)的是一種連通起來的力量，這種力量無形卻有力，超越了地域的障礙淡化了語言的隔閡。八九十年代的港樂里真的不乏經(jīng)久不衰讓人津津樂唱的歌曲。那一首首經(jīng)典之歌似乎讓我們回到從前的歲月，洗刷去一切附庸之物，重新品味當(dāng)年那時(shí)那刻的心情。那是一代人的精神鼓舞之力，那是一代人的情趣陶冶之源。
筆者認(rèn)為，當(dāng)代的港樂應(yīng)更多地摒棄拙劣的模仿與一味的商業(yè)追求，致力于音樂理念上和歌詞深度上的挖掘探究。歌星的舞臺魅力及實(shí)力唱功，對歌曲內(nèi)涵的真情演繹，在傳遞音樂真諦的同時(shí)撞擊人們心靈震撼人們內(nèi)心，進(jìn)而引發(fā)其深度思考并形成良好人生態(tài)度、堅(jiān)定理想追求，這些都是港樂該回歸改借鑒學(xué)習(xí)的地方。
毋庸置疑，時(shí)代是發(fā)展的，歷史的齒輪不可能僅僅因?yàn)槟硞€人或某類人而停滯不前，由此，港樂在回歸經(jīng)典的同時(shí)，也應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的主旋律而適當(dāng)?shù)靥砑觿?chuàng)新元素，真正做到在回歸中求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中尋發(fā)展。讓港樂繼續(xù)成為新一代的揚(yáng)帆之風(fēng)鼓舞之力。（徐燕鳳）
（責(zé)編：劉寶琴）
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- 2009-03-24內(nèi)地音樂人的錢袋子因版權(quán)不交費(fèi)而癟？
- 2009-04-16版權(quán)費(fèi)不該是一筆糊涂帳
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