作為中國第一個設(shè)立的個人名義的文學獎，20多年來，茅盾文學獎是中國現(xiàn)實主義創(chuàng)作乃至中國文學的一種鼓勵與慰藉。然而，令人遺憾的是，它的影響力有限，評論標準也飽受爭議。

　　就拿這次獲獎的作品為例，評論家認為有深刻內(nèi)涵的《秦腔》，沒多少讀者買賬，因為不好讀；讀者認為好讀的《暗算》，但是在一些評論家看來，不過是一部被影視炒作成名的通俗演義。

　　那些所謂深奧的，動輒50萬字、100萬字的“文字井噴”，仿佛越寫得長，就越玄之又玄；那些所謂好讀的，卻往往是與出版社和影視合謀、炒作排行榜的結(jié)果，雖然故事性強，娛樂性高，但藝術(shù)價值大都平庸。

　　正如復旦大學中文系教授郜元寶所說，書剛剛出版，國內(nèi)外的媒體就報道說該書居于排行榜首位，難道中國讀者普遍都有如此神奇的閱讀速度？

　　深奧的沒人讀，平庸的沒讀頭。個人的審美標準不一樣，無可厚非。但是，茅盾文學獎，作為一個權(quán)威獎，卻在這之中左右徘徊，進而喪失了自己的獨特性。喪失了獨特性，也就意味著喪失了權(quán)威性。

　　《秦腔》太深奧，姑且不說它。但此次《暗算》的入選引來諸多議論，有網(wǎng)友甚至認為茅盾文學獎像是一個食之無味的雞肋，一顆“十全大補丸”。許多讀者也反映，“真沒看出來為啥這本書會獲獎，就是些特別的故事，加載在普通人不太熟悉的背景中”。這部作品，在我看來，更適合評一個“熊召政歷史小說獎”或者金雞編劇獎，而不是茅盾文學獎。

　　因為茅盾文學獎既不是歷史小說獎，也不是影視文學獎，而是現(xiàn)實主義文學大獎。雖說，要兼顧題材與風格的多樣化，但是“對于深刻反映現(xiàn)實生活，塑造社會主義新人形象，較好地體現(xiàn)時代精神和歷史發(fā)展趨勢的作品，尤應重點關(guān)注”。側(cè)重于社會新人新事、時代精神的反映，正是茅盾畢生的創(chuàng)作追求。

　　他開拓了中國現(xiàn)代文學現(xiàn)實主義創(chuàng)作的新方向，善于用典型形象集中反映中國的社會風貌、人民生活，同時，又閃現(xiàn)著理想主義的光芒。然而，我們在這個以他的名字命名的文學獎作品中，很難讀到現(xiàn)實生活風貌，更毋庸說理想主義光芒了。

　　歷數(shù)七屆茅盾文學獎，也就前幾屆得到比較多的認同，包括《許茂和他的兒女們》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《沉重的翅膀》、《鐘鼓樓》、《平凡的世界》、《白鹿原》等。而在改革開放30年的后半期，茅盾文學獎其實有失語之嫌了。

　　茅盾文學獎是中國當代文學進程的一面鏡子。這面鏡子照出了當代文學中現(xiàn)實主義創(chuàng)作的無力：反映社會底層的小說，要么幾乎全部是黑暗丑陋的，要么幾乎全部是扭曲變形的，沒有一點亮光；這面鏡子也反映出新世紀文化環(huán)境的變遷：文學要么徹底精英化，讓百姓看不懂，要么徹底大眾化，向大眾趣味妥協(xié)，始終找不到一個準確的歷史與時代結(jié)合的切入點。

　　一些評論家真誠呼吁，茅盾文學獎要擺脫目前的尷尬，最好的出路還是回到茅盾生前最初的樸素愿望上去，既不要好高騖遠，也不必“十全大補”。無論如何呼吁，也無論如何發(fā)展，茅盾文學獎不能離自身越來越遠，不能離我們的生活越來越遠。（呂紹剛）

（責編：李艷）