100年前，武昌城的一聲槍響穿破漫漫長夜，垂垂朽矣的清王朝轟然落幕。這次資產階級領導的民主革命運動終結了中國幾千年的君主專制，開啟了民主革命的嶄新歷史，為現代中國打開了閘門。

在辛亥百年紀念之際，中國電影工作者奉獻出一批心血之作，向一百年前的偉人和英雄們致敬。這些作品聚焦于同一段歷史，但表達角度各異、藝術呈現多元，既有全景式展現辛亥革命波瀾壯闊歷程的史詩性影片《辛亥革命》，也有以個性視角詮釋偉人的《第一大總統》；既有借鑒類型電影手法塑造英雄的《競雄女俠——秋瑾》、《英雄喋血》，也有面對同一題材而手法各異的《百年情書》、《與妻書》，還有以紀錄片和動畫片的形態表述的《槍聲1911》、《民的1911》，可以滿足不同類別觀眾的需求。這批影片自9月中下旬開始陸續在全國各地公映，不僅代表著廣大電影工作者對中國民主革命先行者的深切緬懷，也以斑斕光影熱情表達出中國人民銘記歷史、繼往開來的美好心愿。

追求史詩化藝術風格

創造視覺與人文景觀

由長影集團、上影集團等聯合出品的《辛亥革命》是這批辛亥百年獻禮影片中的重磅作品。影片通過“血染黃花崗”、“武昌城首義”、“陽夏保衛戰”、“建立共和制”四個段落對結構進行清晰設定，生動再現了辛亥革命的全景，并且對眾多影響深遠的歷史人物進行了獨到深入的刻畫，將辛亥志士的鮮血與激情呈現為一幅宏偉雄壯、可歌可泣的歷史畫卷。該片由擅長歷史正劇風格的張黎導演執導，匯聚了趙文瑄、成龍、李冰冰、孫淳、陳沖等70多位演藝明星，陣容強大，制作精良。

歲月激蕩，英雄輩出，面對錯綜的歷史背景和紛紜的登場人物，《辛亥革命》敘述有條不紊，將一段宏大的歷史表現得有層次、有力度、有深度，不僅止于歷史呈現，同時注重心靈表達和人性刻畫，提煉出革命者舍生取義、執著理想等豐富的精神內涵，使影片呈現出一種歷史與情感交融，寫實與寫意并重的獨特氣質。無論是恢弘而慘烈的戰爭場景，還是浪漫凄美的烽火情緣，都在強烈的歷史質感中表露出一種博大的正義情懷。正如導演張黎所說：“這部片子我追求的是最大化的藝術感染力，創造出電影中的視覺景觀和人文景觀。所謂視覺景觀是史詩的大片風格以及逼真質感的藝術呈現，而所謂的人文景觀則是人物內心情感的外露，是人性的溫暖與喚醒?！?/p>

影片通過充沛的細節來還原歷史情境，承載歷史變革的合理性與必然性?！搬t生是我的本職，醫國是我的天職”，一句精彩的臺詞立刻照亮孫中山的豐盈內心和人生軌跡。得益于劇本的扎實和演員的精彩表演，劇中幾個主要角色，如孫中山的憂國情懷、黃興的英勇擔當、袁世凱的老辣深謀，無不生動鮮活、呼之欲出。作為一部具有史詩風范的電影，《辛亥革命》以豐滿的藝術形象來尋找歷史理性，傳達主流情感，塑造文化品格，彰顯出創作者開闊的視野和自信的胸懷，不僅僅是辛亥百年獻禮影片中的重要代表，也是中國主流電影的探索征程中的可喜收獲。

另一部全景式展現辛亥革命前后的歷史進程的影片《第一大總統》，主要截取孫中山先生從46歲當選中華民國臨時大總統到59歲去世這段時期的人生經歷，以時代為經，情感為緯，著力表現他與夫人宋慶齡蕩氣回腸的愛情，奏響了一曲歷史與愛情的雙重變奏。與其他類似題材作品相較而言，《第一大總統》更加彰顯偉人“人性化”的一面，不僅是革命伴侶不離不棄的愛情，也包含革命同志之間肝膽相照的友誼。這部影片云集了一批青年電影力量，從導演到相當一部分主要演員，都是80后的年輕人，他們懷著對歷史的敬重和對革命的尊崇，將青春的氣息和新穎的氣質帶入影片中來。

借鑒類型片經驗

拓展市場化道路

不同于《辛亥革命》和《第一大總統》的全景式呈現，《競雄女俠——秋瑾》和《英雄喋血》等影片，或選擇傳記片的樣式以塑造人物為要旨，或擷取革命浪潮中的一朵浪花，見微知著、頌揚英魂。而且，由于港臺電影創作人員的加入，這些作品有機地融入了一些類型電影的創作經驗，營造出飽滿的戲劇沖突和豐富的視聽景觀，試圖在市場道路上有所拓展。

作為一部傳記式影片，《競雄女俠——秋瑾》并未采用慣常的順序式結構，而是采用牢獄之中秋瑾的視點，以閃回的方式進行斷片式的累積，從而清晰地梳理出秋瑾從一個富家女子成長為堅定革命者的心路歷程。影片著意于一個“俠”字，但并未由此將人物的性格和行為簡單化、單向化，而是借助清末的亂世背景，著力挖掘出秋瑾卓爾不群的品格修為和精神境界，同時又注重這一人物形象對當今觀眾的吸引力和關注度。片中的秋瑾，既有著剛烈勇武的仗義行俠，也充滿著為國為民的濟世情懷；既有著溫柔清雅、知書達理的傳統美德，更不乏現代女性所激賞的獨立品質?？赐暧捌?，觀者無不被秋瑾的俠義風范所感動，一種悲愴但卻崇高的力量自心底油然而生。

《英雄喋血》以廣州起義為背景，表現出濃郁的嶺南風土人情，卻沒有將視點集中到血染黃花崗的七十二名烈士身上，而是另辟蹊徑地借助另外兩個人物——協助籌備武器的嶺南畫派領軍人物高劍父，以及在起義失敗后冒死收殮烈士遺骨的畫壇宗師潘達微來展示革命過程，傳達革命精神。一個個年輕的生命，為了理想不惜拋頭顱、灑熱血，“明知其不可為而為之”，影片沒有在“犧牲”的意義上過多糾結、反復言說，反以“犧牲”來大寫生命的難能可貴、生命的等重價值。影片并未給予革命者攻打總督府的“重點場景”給予過多篇幅，而是虛筆寫意，潘達微受命保護烈士的遺書返回家中，伴隨著屋外的槍聲，一封封遺書通過旁白娓娓道出，聲聲泣血。

“犧牲吾身與汝身之福利，為天下人謀永福也。”廣州起義前夕，同盟會成員林覺民寫給妻子陳意映的《與妻書》作為一封私人信件，成為中國近代歷史上感人至深的重要文獻，其中包含文字的功力，更涌動著精神的力量?！栋倌昵闀芬怨诺?、浪漫的手法重現這段純美而忠貞的情感，風格含蓄而克制，深情而不刻意煽情。片中的林覺民忠于愛情、忠于家庭，但同樣忠于理想、忠于國家。在他與妻訣別的痛楚眼神里，在他就義前的慷慨陳詞中，蘊含著博大的襟懷和深沉的責任。

同《百年情書》相比，《與妻書》具有一定形式上的實驗意味，通過許晴一人飾演的陳意映和電影明星夏珊兩個角色，將過去和現在兩個時空有機地勾連起來，以現代女性的視角來反觀先烈的信念、理想和情感，并且對不同時代的愛情觀念進行比照。在被紛擾的現實所包裹的當下時空里，愛情的信任成為稀缺因素，更加反襯出曾經戰火紛飛的革命年代里，愛情的純粹和永恒。

引入歷史研究新成果

探索新的表現樣式

作為電影百花園中的重要片種，紀錄片和動畫片都不遑多讓，在此次辛亥百年的紀念活動中也嶄露崢嶸。

由中央新影等單位聯合攝制的重大革命和歷史題材文獻紀錄影片《槍聲1911》，本著還原歷史的角度，就辛亥革命的歷史背景、淵源、過程和走向進行了全方位、多角度的梳理與展示。通過大量真實影像的披露，一種真切的歷史現場感撲面而來，適當引入的一些新的歷史發現和研究成果，更是增添了這種現場感的豐富性。此外，該片在全知視點的覆蓋之下，不忘借助一些細節，引領觀眾更平易地觸摸到歷史本質，融思辨色彩、史料價值和觀賞趣味于一體，是一部非常優秀的文獻紀錄電影。

《民的1911》是一部動畫電影，而且是國內首部歷史紀實動畫電影。它虛構了一個武昌少年“民”的形象，通過他的視角來呈現辛亥革命期間的風云變幻。饒有興味的地方在于：“民”既是那個少年的名字，也象征著“民眾”之“民”、“人民”之“民”。在1911這一年中，“王”的國變成了“民”的國。在這一嚴肅性的主題意味之下，《民的1911》沒有選擇時下方興的3D動畫形式，而是采用手繪二維的傳統畫風，并查閱了大量資料，考察了很多歷史遺跡，力圖通過動畫的方式真實還原100年前的武昌城貌和人物風范，既有動畫電影獨特的形式美感，也不乏紀錄片真實而懷舊的歷史質感，可稱之為中國動畫電影一次十分有意義的探索。

銀幕塑造百年英烈，光影再現辛亥傳奇。這批紀念辛亥革命100周年的重點影片的創作和推出，是中國電影工作者對百年辛亥的一次深情回眸和深刻思考。