王新明參加第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會 盧建偉 攝

水波澹澹，漁船回棹。船頭一戴笠漁翁，手拿一桿旱煙，神情悠閑；船尾懸掛漁網，一童子在網間戲耍......2021年12月，在第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會上，一件由竹根雕成的竹雕作品《漁翁》，吸引了不少觀眾的眼球。而它的雕刻者正是福建省非物質文化遺產項目仙游竹雕代表性傳承人，中國傳統工藝美術大師王新明。

竹雕也稱竹刻，是在竹制器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設擺件。竹刻在華夏歷史上由來已久，早在《禮記·玉藻》中就提到：“士大夫飾竹為笛板，是用竹于典儀且有文飾繪其上。”竹刻發展至明清時期其藝術更是達到了全盛，然而到清后期，竹雕藝術日漸衰落，竹雕器漸漸蹤影難覓。

一刀一銼 化廉竹為神奇

王新明刻竹雕 受訪者供圖

選材、鋸胚、蒸煮、脫脂、防腐防蛀、設計、描稿、打坯、修光、磨光、仿古、配座......一件真正的竹雕作品，經過十幾道工藝才算完成。其中，選材是十分有講究的。

王新明所用的材料基本是竻竹根，且特別鐘愛生于多石地方的竹子。“竹根的天然形態千變萬化，長勢越奇特，越符合自己的口味，創作出的作品才別有韻味。”王新明說。

王新明作品《漁翁》 東南網記者章逸琳 攝

竹根旁生長出來的竹芽雕刻成觀音邊的孩童，自然而有雅趣；竹子生長出來的不規則竹節便成了達摩身上衣服的褶皺，巧妙而不突兀......王新明巧妙地運用竹子自然奇特的造型，構思遐想，雕刻出一件件精巧的竹雕作品。

“根據竹根的自然形態，隨勢賦形，既要保留竹根本身的整體美，同時也要‘馴服’它的技術美。”竹子具有容易崩裂的特性，王新明每次下刀雕刻都要經過斟酌，節奏、力度把控得恰到好處。

王新明作品《三重奏》 東南網記者章逸琳 攝

竹根的橫截面，從外到內，分別為竹青、竹肉和竹黃，竹雕就在這三個部位間因材施藝。“一個是靠手感，一個是看竹纖維。”王新明向記者展示了他的一個半成品，“竹纖維排列越松，竹肉越軟，說明竹壁越薄，下刀時要格外小心。”

比起木雕，竹子壁薄心空，外硬內軟，質地不均勻，力度上難以拿捏，所有工序只能由一人獨立承擔。也正因如此，一件竹雕作品至少要花數月的功夫，每件作品都是獨一無二的。

晚歸葦叢的漁舟，依石而眠的達摩，破扇撲蟋的濟公......如今，王新明將瀕臨失傳的莆仙“精微透雕”絕技運用于竹雕，并采用“欲斷先連”等工藝手法，在方寸之間展現得栩栩如生，充滿自然神韻。

精進雕工 讓竹雕“活”起來

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王世襄與王新明 受訪者供圖

1973年，王新明生于莆田市仙游縣榜頭鎮溪東村“王氏竹木雕世家”，從小受到祖輩們的雕刻藝術熏陶，對竹木雕刻產生濃厚的興趣。家人將本領傾囊相授，年僅15歲，王新明便出師了。此后王新明開始各處學習，集百家之所長，精進雕刻技藝。

雖然家傳有竹雕技藝，但受到仙游紅木家具蓬勃發展的影響，這項技藝一直未受重視。2003年，年輕的王新明看到紅木家具的市場，也起了投身家具市場的念頭，而在這時，他卻意外接到著名古玩鑒賞收藏家、明清竹雕及家具鑒賞收藏家王世襄老先生的電話。

王新明刻竹雕 受訪者供圖

原來，王世襄老先生無意間看到王新明的竹雕作品后，覺得他年輕饒有天賦，便有意培養。為了留住人才，王世襄老先生邀請王新明到京居住，為他請教師提升文化知識水平，在王新明的設計創作上給予了很大幫助，并在鮐背之年提筆撰文《圓雕竹刻家王新明》。

“在中國，做古典紅木家具的藝人數以萬計，而做竹雕的藝人不過上千個，真正懂得竹雕技藝精髓的少之又少，你要把這門手藝發揚光大。”從王新明的口中，可以聽出王世襄老先生的惜才之情。一邊是謀生安家的掙錢工作，一邊是瀕臨失傳的竹雕技藝，王世襄老先生的真誠勸導和他對竹雕這門技藝的良苦用心，讓王新明思考起繼續做竹雕的意義。

“這門技藝好不容易重現光華，如果不繼續做，很有可能荒廢了。”經過內心的一番掙扎，王新明最終決定遵循王世襄的教誨，繼續專研，努力為傳統竹雕開創一個新的流派。

守正創新 解決防蛀難題

王新明作品《蘇武牧羊》 東南網記者章逸琳 攝

一件件精巧的竹雕作品，蘊藏著雕刻者對竹雕藝術的執著和守望。在傳統的雕塑題材上，王新明也不拘一格，推陳出新。他刻刀下的觀音、達摩、關公……有的倚樹沉思，有的施展神通歇于巨蚌腹中，還有的歇于鐵鞋之上，令人耳目一新。

然而，竹料易腐朽、蟲蛀，存在難以保存的問題。“因為蟲蛀，竹雕作品曾被大量退貨。”即使有精湛的雕工、精美的作品，不能長期保存對客戶來說就是個“劣質品”，王新明拿著充滿蟲蛀的作品陷入沉思。

古往今來，很多人都嘗試過不同的方法來防蛀，卻都無果。“家里的老人教我用豆腐水煮，但效果不理想，最多只能保存一兩年。”學歷不高的王新明只能自己摸索著如何防蛀。

幾番研究后，他發現竹子里有一種甜性纖維對腐化起到決定性作用，于是便嘗試著用藥水去除這種纖維。最后，經過泡、蒸、煮等多道工序，研發出防腐防蛀的“獨門配方”。同時，他還在防腐的過程中添加特殊的仿古涂飾，達到“仿古勝古”的藝術效果。

現在，王新明的作品經過十多年考驗，再也沒有出現蟲蛀現象，這讓他的竹雕精品成為收藏品。

知“竹”不知足 傳承路雖難行則至

王新明為學生授課 受訪者供圖

作為一名傳承人，王新明一邊創作，一邊致力于非物質文化遺產的傳播。他曾與學校進行產學研協作，對民間竹雕技藝人才進行工藝傳承人的技術培訓，讓更多的學生把傳統竹雕技藝與設計思想、創意相互結合，使傳統竹雕技藝煥發生命力。

同時，為培養后起之秀，王新明創辦起竹木工藝雕刻研究所，目前已有上百名學生從這里走出，但是仍有不少人半途而廢。“比起手藝活，現在的年輕人更喜歡方便快捷的掙錢方式。與其廣撒網，我更希望能找到一些能堅持下去的徒弟。”王新明對徒弟的要求很是嚴格，這也正是他對傳承這門技藝的堅持。

王新明向意大利孔子學院學生演示竹雕技藝 受訪者供圖

如今，王新明技藝臻于完熟，知“竹”卻不知足。他的內心早已明白，一刀一銼的背后是安身立命的生活，也是傳承文化的使命。“目前，我正在積極參展，也在籌備自己的展覽。”為了讓更多人看到這門技藝，王新明在各大展覽上一遍又一遍地介紹著仙游竹雕。“不管多難，我會繼續堅持把這門手藝傳下去。”

非遺是中華優秀傳統文化的重要組成部分，傳承任重而道遠，仙游竹雕技藝曾一度淹沒在歷史的長河中，它的發展幾經波折，非遺傳承人王新明正在通過自己的方式，讓這門技藝繼續發揚。（本網記者 章逸琳 盧建偉）