東南網4月3日訊（本網記者 陳楠）他復原了失傳多年的福犀（福州雕漆一種特殊的漆器制作工藝）技藝；他被評為第八屆中國工藝美術大師，打破了福州連續十六年來未有漆藝“國大師”的歷史。他就是福建省紅門漆藝術研究院院長袁師永。

福建省紅門漆藝術研究院院長袁師永

袁師永出生在閩東一個偏遠縣城的木雕世家。十多歲時，他就跟隨父親，走家串戶，為鄰里鄉親打制家具做木雕。受家庭雕刻技藝的熏陶，他自幼酷愛繪畫、連環畫、中草藥圖譜等，這些也成為他臨摹學習的初始“教材”。

有一次，父親給家里新做了一批家具，并請來油漆師傅上漆。

其中一位專門負責在漆面上彩繪圖案的油漆師傅吸引了袁師永的注意。熱衷繪畫的袁師永，在一旁看得投入，幾乎忘記了時間的存在。他被師傅精湛嫻熟的畫工所折服，心中不禁一熱，冒出了個念頭：“我要拜師！”

在學藝過程中，袁師永驚奇地發現：原來師父不是一個只會畫畫的漆匠，更是一位滿腹經綸的讀書人。

“師父家中藏書很多，有四書五經、畫譜、書譜還有字畫，是一個典型的書香人家。”袁師永就像一位“闖”入藏經閣的俠士，如饑似渴地接受詩書畫的滋養。這筆寶貴的精神財富，為他日后的藝術生涯提供了豐厚的養分。

雖然沒經過正規專業藝術院校學習，但他憑借天賦和刻苦取得了很多成績：木刻版畫《趕在日出之前》、漆畫《今日喜事多》等入圍慶祝新中國成立35周年美術作品展，漆畫《門》入選第七屆全國美術大展，近20件不同漆技藝作品獲得國家級展覽金獎，多件作品被中國國家博物館、美國休斯敦美術館、莫斯科私人藝術館等收藏。

袁師永為作品上彩漆 

雕漆古稱漆雕、剔紅、剔犀，專屬于福州的雕漆工藝，福犀則是雕漆的一種特殊的漆器制作工藝。在福州，除了聞名遐邇的脫胎漆器外，以福州剔犀雕漆技藝制作的“福犀”，也曾廣富盛名。然而在社會發展變遷中，福州剔犀雕漆技藝曾一度面臨失傳困境。二十世紀九十年代，為了讓“福犀”重現往日輝煌，袁師永決意復原福犀技藝。然而創作初期困難重重，袁師永告訴記者，“大漆多了，礦物質少了，就會粘刀，導致刀拉不動；大漆少了，礦物質多了，漆層就很脆，容易斷裂。”為此，袁師永花了一年多的時間反復試驗，最終確定了最合適的配比。

闖過原料的配比關，接下來是更重要的耐心關——要剔出漆的質感，呈現作品的立體感、縱深感。那么漆就要髹到一定的厚度，多達幾十層幾百層。但髹漆并不能一氣髹完，還要考慮漆層厚度對干濕膨脹情況的影響等。

經過袁師永的不懈努力，福犀最終得以成功復原。他還另辟蹊徑，以人物刻畫為主，融合福州木雕與壽山石雕的技藝特色，弱化傳統福犀的實用性，展現經典傳奇的佛教法會場景，從而形成了現代福犀的唯一性。

深浸漆藝之海多年的袁師永，依然孜孜以求，探索大漆的藝術奧秘，守望福州漆藝的文脈。袁師永說，目前他最大的目標就是推進福犀技藝的傳承保護，并通過設立工作室、帶徒辦班、辦展等舉措，把包括福犀技藝在內的福州漆藝推向全國乃至世界。

（本文圖片均由受訪者供圖）